臺(tái)灣狂想劇場(chǎng)推《寄居》 訴兩岸“無殼族”辛酸

　　《寄居》藉由岌岌可危的家屋，鋪陳到家庭人際關(guān)系的崩壞。（狂想劇場(chǎng)提供）

　　據(jù)臺(tái)灣“中央社”報(bào)道，在房?jī)r(jià)高漲的時(shí)代，兩岸年輕人要買間房子談何容易，狂想劇場(chǎng)以作品《寄居》，反映時(shí)下年輕人的苦處。而這樣想要一個(gè)家的渴望，連結(jié)華人文化中，入土為安的傳統(tǒng)觀念，如同劇中婆婆心想回大陸找一塊好墓地能夠在死后回到家鄉(xiāng)。

　　由導(dǎo)演廖俊凱創(chuàng)立的狂想劇場(chǎng)，試圖透過舞臺(tái)，刻畫當(dāng)代臺(tái)灣和華人社會(huì)，如此現(xiàn)代性，促使過去兩文件作品《賊變》、《I'm the man》，近來陸續(xù)參與北京青戲節(jié)和北京典雅天地主辦的兩岸三地戲劇節(jié)。

　　廖俊凱分析，兩岸年輕人因身處的環(huán)境與教育不同，面對(duì)同一劇本的理解自然存在差異，譬如大陸的觀眾，較習(xí)慣于寫實(shí)主義的敘事模式，因此對(duì)于開放性的結(jié)局，經(jīng)常追根究底力求答案。然而，兩岸年輕人面對(duì)的現(xiàn)實(shí)處境，卻很類似，“當(dāng)他們得知我要做《寄居》時(shí)，從故事馬上聯(lián)想到《蝸居》�！�

　　《寄居》的文本出自詹杰，是第14屆臺(tái)北文學(xué)獎(jiǎng)舞臺(tái)劇本首獎(jiǎng)作品。劇中主人翁是一對(duì)夫妻與丈夫的母親(婆婆)。在房貸好不容易繳清時(shí)，他們赫然發(fā)現(xiàn)自己的家是海砂屋，在窮途末路之際，在銀行上班原本正直的丈夫走向墮落，卷走公司的錢攜著懷孕的太太逃至大陸。

　　至于，與媳婦一直處于磨擦的婆婆，先生1949年來臺(tái)前在家鄉(xiāng)已結(jié)婚，兩岸開放后，先生回到對(duì)岸便一去不返。她探詢到先生下葬所在后，心想死后也要安身在那兒。

　　《寄居》談的是安身立命的故事，廖俊凱說小時(shí)父親從事的就是營(yíng)造業(yè)，他常去工地幫忙鏟沙和搬磚塊，在父親到處為別人搭建家屋的同時(shí)，他總是徘徊在這些即將完工的透天厝里，猜想著他人的人生。