當(dāng)足尖舞遇見(jiàn)“孔子”

圖為此次演出海報(bào)。

　　像一個(gè)讓你總想重回的夢(mèng)境。那里有美，有希望，有小心翼翼，有鋒芒畢露……打動(dòng)我的，是舞臺(tái)上的藝術(shù)品，是在這瞬間光亮中得以閃現(xiàn)的，一顆顆愛(ài)藝術(shù)、愛(ài)真理的年輕的心。連日來(lái)，素以上演經(jīng)典芭蕾劇著稱(chēng)的北京天橋劇場(chǎng)為我們獻(xiàn)上了特殊的節(jié)目。舞臺(tái)不再屬于《西爾維婭》、《奧涅金》，聲名顯赫的克蘭柯、羅蘭·佩蒂也隨之退去。《記夢(mèng)·思》、《孔子2012》，充滿(mǎn)東方意蘊(yùn)的7支現(xiàn)代芭蕾舞作品依次出場(chǎng)——這就是中央芭蕾舞團(tuán)的第三屆芭蕾創(chuàng)意工作坊晚會(huì)，編舞者都是團(tuán)里年輕的舞蹈演員。

　　7支新作以西洋芭蕾藝術(shù)與現(xiàn)代舞為主體，其情懷與表達(dá)卻既是古老東方的，又是當(dāng)代中國(guó)的。燈光在空曠的舞臺(tái)上打出一棵樹(shù)冠濃密的大樹(shù)，有古松的姿態(tài)，有獨(dú)在人間的孤寂。伴著音樂(lè)，樹(shù)下的他走進(jìn)夢(mèng)中。遠(yuǎn)遠(yuǎn)的，穿著灰藍(lán)色長(zhǎng)裙的女主角緩緩轉(zhuǎn)過(guò)身來(lái)。踮著細(xì)密的足尖舞步，她來(lái)到男主人公身邊，好像一枚在冰面上無(wú)聲滑動(dòng)的水晶，又像極了戲曲中“圓場(chǎng)”技藝超群的女演員。這是群舞演員張鎮(zhèn)新根據(jù)蘇東坡《江城子·記夢(mèng)》一詞編創(chuàng)的現(xiàn)代芭蕾舞《記夢(mèng)·思》，表達(dá)了生者對(duì)逝者的懷戀，再現(xiàn)了二人曾經(jīng)的愛(ài)情。張鎮(zhèn)新的專(zhuān)業(yè)是古典舞，這多少解釋了《記夢(mèng)·思》為何充滿(mǎn)了東方的味道。是劇中人表達(dá)感情的方式，讓作品擁有更深一層的東方性：強(qiáng)烈的感情不見(jiàn)爆發(fā)，隱忍中節(jié)制，節(jié)制中細(xì)膩流露，讓這感情磁場(chǎng)般吸引觀眾。主演演員李俊編舞的《白蛇傳之人間》，以倒敘的手法講述古老傳說(shuō)，首席演員王啟敏和燈光設(shè)計(jì)師在開(kāi)場(chǎng)的瞬間，就將觀眾帶進(jìn)暗無(wú)天日的雷峰塔底和白蛇的心里。

　　舞蹈演員出身，近年在編舞領(lǐng)域已有建樹(shù)的費(fèi)波，帶來(lái)《孔子2012》。思考的鋒利與勇氣，舞臺(tái)呈現(xiàn)的冷酷與決絕，為整場(chǎng)演出畫(huà)上完美、冷艷的驚嘆號(hào)。面對(duì)“孔子熱”，費(fèi)波有所質(zhì)疑：今人究竟對(duì)孔子理解幾分，孔子難道是任今人隨意使用的符號(hào)？《論語(yǔ)》的只言片語(yǔ)被眾人不帶感情地誦讀，音量與節(jié)奏的變化，讓誦讀聲成為獨(dú)一無(wú)二的音樂(lè)，并與舞臺(tái)上眾多的黑衣人以及模特架子的氣質(zhì)相呼應(yīng)。被眾生或擁躉或摒棄的 “孔子”，令今人隨意打扮，最終，“孔子”邁出突顯舞臺(tái)鏡框性的巨大的四方形白色框架，向臺(tái)口的光亮走去。通過(guò)現(xiàn)代的舞蹈藝術(shù)，費(fèi)波將自己的困惑與思考傳遞給觀眾。

　　特別值得一提的，還有整場(chǎng)演出的燈光、音舞美和服裝設(shè)計(jì)。尤其燈光，既成為作品不可或缺的角色，又沒(méi)有喧賓奪主，令人贊嘆。燈光設(shè)計(jì)龔勛，舞臺(tái)設(shè)計(jì)鄧文、劉釗……都是中芭的年輕人。是這個(gè)年輕的團(tuán)隊(duì)，讓古典的芭蕾舞臺(tái)時(shí)而流動(dòng)著意味悠長(zhǎng)的禪意，時(shí)而呈現(xiàn)出裝置藝術(shù)的當(dāng)代性、美術(shù)感，或者跳躍著黑色童話(huà)里的荒誕性。這些作品是舞臺(tái)藝術(shù)，而不僅僅是舞蹈藝術(shù)。

　　從半個(gè)世紀(jì)前對(duì)西方芭蕾的追隨，到如今技藝已與國(guó)際一流名團(tuán)并肩，從起步階段就創(chuàng)造了民族芭蕾《紅色娘子軍》，到如今推動(dòng)原創(chuàng)東方現(xiàn)代芭蕾作品，中芭總給人以驚喜。2010年，團(tuán)長(zhǎng)馮英創(chuàng)辦了芭蕾創(chuàng)意工作坊，鼓勵(lì)年輕演員編舞，這符合藝術(shù)規(guī)律，許多芭蕾編舞大師出自演員。尤其此次以傳統(tǒng)文化為題，更是推動(dòng)了年輕人對(duì)本土文化的領(lǐng)悟。作品不是沒(méi)有缺憾，有的因?yàn)榻Y(jié)構(gòu)過(guò)于工整對(duì)稱(chēng)，少了彈性和流動(dòng)感，有的過(guò)于強(qiáng)調(diào)敘事性而削弱了藝術(shù)性，還有的讓音樂(lè)的情感濃度超越了舞蹈的情感表達(dá)。不過(guò)，重要的是，這是年輕的團(tuán)隊(duì)在完成超負(fù)荷的演出任務(wù)的情況下，集體創(chuàng)作的結(jié)晶。他們對(duì)藝術(shù)的愛(ài)，他們對(duì)當(dāng)代舞臺(tái)藝術(shù)的積極探索，是這諸多不完美中最完美的品質(zhì)。