最近，國(guó)務(wù)院辦公廳印發(fā)了《關(guān)于支持戲曲傳承發(fā)展的若干政策》，像一股強(qiáng)勁的東風(fēng)，吹遍了全國(guó)各地的戲曲舞臺(tái)。

　　文件在提出了總體要求后，緊接著第二就是“加強(qiáng)戲曲保護(hù)與傳承”。在這一項(xiàng)里，前兩款都是講地方戲的，提出了地方戲曲振興工程，第三條是講京、昆的。可見(jiàn)，國(guó)家對(duì)地方戲保護(hù)與傳承的重視，已經(jīng)上升到一個(gè)新的高度。

　　一、改革開放以來(lái)的幾十年間，國(guó)家對(duì)京劇、昆劇的傳承和發(fā)展，先后出臺(tái)了一系列相關(guān)政策�，F(xiàn)在，又出臺(tái)支持地方戲的政策，形成了一個(gè)完整的支持戲曲傳承發(fā)展的頂層設(shè)計(jì)。特別是這次的政策中明確地提出“實(shí)施地方戲曲振興工程”，在當(dāng)前我國(guó)文藝創(chuàng)作更加多樣化、人民群眾欣賞選擇更加自由化、民族傳統(tǒng)藝術(shù)面臨的挑戰(zhàn)更加尖銳化以及整個(gè)戲曲生態(tài)日見(jiàn)惡化的情勢(shì)下，這個(gè)頂層設(shè)計(jì)將極大地促進(jìn)地方戲的保護(hù)和傳承事業(yè)的發(fā)展。

　　從戲曲生態(tài)學(xué)的視角看，遍布全國(guó)各地的地方戲劇種，是我國(guó)戲曲生態(tài)鏈中最廣大、最基礎(chǔ)的層面。我國(guó)至今仍然存在二三百個(gè)劇種，它們之間存在著一些淵源關(guān)系緊密的聲腔系統(tǒng)，構(gòu)成了一些劇種族群，比如梆子腔劇種族群，閩南方言劇種族群。這些地方戲的劇種與京劇、昆曲一起，共同構(gòu)成了一個(gè)緊密有序的戲曲生態(tài)系統(tǒng)。發(fā)生在、生長(zhǎng)在各地和各民族人民生活中的各種地方戲，處在戲曲生態(tài)鏈的底層，是其他生態(tài)層次的基本營(yíng)養(yǎng)。同時(shí)，從戲曲生態(tài)學(xué)的角度看，一個(gè)健康有序、充滿生機(jī)的戲曲生態(tài)系統(tǒng)，一個(gè)相互依存、相互保護(hù)、相互影響、相互滲透的戲曲劇種文化環(huán)境，是單獨(dú)一個(gè)劇種生存發(fā)展的基本條件。河南梆子豫劇的舞臺(tái)面貌和命運(yùn)興衰，一定會(huì)影響河北梆子觀眾的欣賞口味和群體大小；梆子聲腔系統(tǒng)的地方戲的發(fā)展，也一定會(huì)影響到享有“國(guó)劇”尊榮的京劇的生死存亡。我們很難想象，當(dāng)徽劇、漢劇消亡了，當(dāng)徽腔、漢調(diào)消亡了，當(dāng)湖廣音、中州韻、吳儂軟語(yǔ)都消亡了，京劇、昆曲還能不能撐起今天的局面！

　　二、加強(qiáng)地方戲的保護(hù)和傳承，從創(chuàng)作的角度說(shuō)，就是要保護(hù)和傳承好各種地方戲的藝術(shù)傳統(tǒng)和藝術(shù)特色，從而保護(hù)好地方戲藝術(shù)的多樣性，保護(hù)好戲曲生態(tài)鏈上最重要的生態(tài)層，創(chuàng)造一個(gè)生機(jī)盎然、最富生命力的戲曲生態(tài)環(huán)境。但是，就目前的情況看，地方戲藝術(shù)的多樣性，正面臨著一個(gè)尷尬、困難甚至被悄然消解的局面。

　　地方戲藝術(shù)多樣性的現(xiàn)狀讓人憂慮，其中一個(gè)重要問(wèn)題來(lái)自戲劇界，來(lái)自地方戲的藝術(shù)創(chuàng)作，那就是：新時(shí)期以來(lái)許多地方戲的藝術(shù)面貌出現(xiàn)了明顯的趨同現(xiàn)象，包括作為劇種最根本標(biāo)志的聲腔特色。許多地方，在爭(zhēng)相申遺的時(shí)候，大講自己地方戲的歷史悠久、文化特色、傳承價(jià)值等等。等申遺成功后，在打造舞臺(tái)作品、展示保護(hù)非遺成果的時(shí)候，卻對(duì)自己的傳統(tǒng)和藝術(shù)獨(dú)特性，缺少敬畏之心。人們屈從所謂的藝術(shù)創(chuàng)新和科技誘惑，屈從大眾傳媒的同化力量，屈從某些流行藝術(shù)的強(qiáng)力影響……逐漸形成了一種風(fēng)潮：繁復(fù)的大布景、炫目的電腦燈，淹沒(méi)了演員的特色表演；同一模式的中西混編樂(lè)隊(duì)、震耳欲聾的音樂(lè)音響，淹沒(méi)了劇種獨(dú)特的主弦演奏和演唱風(fēng)格；過(guò)于功利的空洞的宏大敘事，代替了或長(zhǎng)于家長(zhǎng)里短、或長(zhǎng)于纏綿愛(ài)情的劇種題材優(yōu)勢(shì)，等等。總之，對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)和現(xiàn)代科技的盲目崇拜，一窩蜂的所謂突破局限、藝術(shù)創(chuàng)新，以及打著“走出地區(qū)、走出省門、走出國(guó)門”口號(hào)，正在制造一些似曾相識(shí)的舞臺(tái)景觀，正在削弱作為非遺的地方戲劇種的文化傳統(tǒng)和藝術(shù)特色。地方戲藝術(shù)的多樣性正在因此受到傷害。要保護(hù)和傳承地方戲，就一定要和這種創(chuàng)作上的同質(zhì)化傾向作斗爭(zhēng)。

　　三、這次政策要求各省區(qū)市的人民政府和國(guó)務(wù)院有關(guān)部門，應(yīng)當(dāng)執(zhí)行政策在財(cái)政上，支持地方戲的保護(hù)和傳承，鼓勵(lì)地方上設(shè)立戲曲發(fā)展專項(xiàng)資金或基金。地方政府應(yīng)當(dāng)積極熱情地行動(dòng)起來(lái)，把保護(hù)和傳承地方戲，納入本地經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展的總體規(guī)劃中。我們應(yīng)當(dāng)認(rèn)識(shí)到，做好本地地方戲藝術(shù)的保護(hù)和傳承，就是打造一張本地的文化名片，是凝聚人心、開掘資源、擴(kuò)大影響力，以促進(jìn)經(jīng)濟(jì)社會(huì)建設(shè)的有力手段。

　　相信在各地政府都來(lái)關(guān)心文化，支持地方戲的保護(hù)和傳承的時(shí)候，中央的政策就一定能真正落實(shí)，廣大戲曲藝術(shù)家的期盼就一定能真正實(shí)現(xiàn)，作為民族文化重要方面的地方戲的保護(hù)和傳承，乃至整個(gè)戲曲藝術(shù)生態(tài)環(huán)境就一定能真正欣欣向榮。(李春喜)