兩岸影視業(yè)——合力破題，攜手走更遠路

　　13日，在臺北舉行的第二屆海峽兩岸廣電影視文化展上，兩岸影視界人士會聚一堂，探討兩岸影視業(yè)的合作與發(fā)展。李烈 攝

　　東南網(wǎng)10月18日訊（福建日報駐臺記者李烈）13日，由中華廣播影視交流協(xié)會、九洲文化傳播中心和臺灣中華節(jié)目內(nèi)容制作產(chǎn)業(yè)發(fā)展協(xié)會共同主辦的第二屆海峽兩岸廣電影視文化展在臺北開幕，吸引了兩岸逾500位影視業(yè)者齊聚臺北華山文創(chuàng)園，共同探討兩岸影視業(yè)的合作與發(fā)展。

　　長期以來，影視交流是兩岸文化交流的重要內(nèi)容，也是弘揚中華文化的重要途徑。兩岸影視業(yè)者曾經(jīng)聯(lián)手制作過許多膾炙人口的影視作品，然而在影視市場風云變幻的今天，兩岸傳統(tǒng)電視人同樣面臨著轉(zhuǎn)型發(fā)展的問題。面對新的挑戰(zhàn)和機遇，兩岸影視業(yè)者該如何攜手共進，走出一片新天地？本期沙龍，本報駐臺記者將帶領大家一起走進影視世界，與兩岸影視大咖面對面，暢談兩岸影視行業(yè)的交流與合作。

　　從單向支持向雙向互動轉(zhuǎn)變

　　聽濤君：這二三十年來，兩岸影視行業(yè)經(jīng)歷了怎樣的發(fā)展路程？如今兩岸影視業(yè)各處于怎樣一種現(xiàn)狀？

　　汪威江：臺灣電視臺林立，僧多粥少。較之三十年以前，臺灣電視節(jié)目一期（集）的制作費用不增反減。比如，三十年前，一期綜藝節(jié)目的制作經(jīng)費約120萬元新臺幣，相當于約25萬元人民幣；三十年后，一期綜藝節(jié)目的制作費只有約10萬元人民幣。預算最高的是偶像劇制作經(jīng)費，可如今臺灣一集偶像劇制作經(jīng)費也就只是200萬元新臺幣左右。這導致臺灣影視內(nèi)容單調(diào)，很多影視劇都以婆媽劇情為主，影視人才流失嚴重。

　　尤小剛：大陸影視市場需求一直呈增長趨勢，近年來大陸成為全球影視人才的大吸盤，動輒幾百萬、上千萬元人民幣一期（集）的制作費，吸引的不僅僅是港澳臺地區(qū)的影視人才，就連日本、韓國、美國、歐洲的影視人才，都往大陸跑。另外，大陸漸漸告別了免費收看的時代，互聯(lián)網(wǎng)成為電視劇主戰(zhàn)場。

　　賴聰筆：臺灣影視行業(yè)比大陸起步早二三十年。在上世紀八九十年代，大陸影視行業(yè)受到臺灣的影響很大，無論是電視劇、電影還是綜藝節(jié)目，臺灣都給予了大陸很多支持，這些支持包括硬件上的，也包括軟件上的。如今，兩岸影視業(yè)已經(jīng)從曾經(jīng)的單向支持轉(zhuǎn)向了雙向互動的狀態(tài)，甚至有向另一種單向支持（大陸支持臺灣）狀態(tài)轉(zhuǎn)移的趨勢。

　　新時期影視業(yè)面臨新問題

　　聽濤君：如今兩岸影視業(yè)合作處于一種什么樣的狀態(tài)？在合作過程中，有沒有遇到一些共同存在的癥結(jié)點？

　　侯鴻亮：我們公司近年來合作過的臺灣演員有不少，像霍建華、陳喬恩、李立群等等。我們的編劇、燈光、美術(shù)等團隊都有來自臺灣的人員。可以說，兩岸影視業(yè)合作已成為一種常態(tài)。在《瑯琊榜》《偽裝者》《歡樂頌》等電視劇獲得市場認可后，我會思考接下來我們應該做些什么。我也曾和公司里的臺灣團隊一起考察過美國好萊塢，我覺得他們沒有想象中的那么好，我們也沒有想象中的那么差。但是，我們?yōu)槭裁礇]有那樣的影響力？面對未來我們應該有什么樣的態(tài)度？這是我們應該共同思考的問題。

　　尤小剛：十幾年前，我在導演《孝莊秘史》的時候，我們的熒前演員、后臺團隊，都少不了臺灣朋友�？梢哉f，兩岸在影視方面的合作一直以來都有，只不過隨著時間的推移，這種合作狀態(tài)有所改變。以前是臺灣在前引領，然后是兩岸合作，接著是融合期�，F(xiàn)在可以說，兩岸影視業(yè)合作已經(jīng)毫無障礙。不過，新時期我們又面臨著新的問題：產(chǎn)業(yè)的布局調(diào)整、提升與轉(zhuǎn)型。如何讓我們的影視作品在國際上獲得更多的認可，如何利用網(wǎng)絡平臺推廣我們的作品，這些都是兩岸業(yè)界需要努力探討的問題。

　　汪威江：兩岸都太注重內(nèi)需市場，其實我們還需要放眼世界。以前，臺灣的劇、電影、綜藝節(jié)目在東南亞市場反響不錯，如今東南亞市場對臺灣影視作品的關(guān)注度也在下降。這幾年，大陸有二十幾家大的影視公司上市。我認為，用資本推動兩岸影視業(yè)走向國際，應該是華語影業(yè)走向國際的一個可行方案。日韓影視業(yè)在亞洲市場的成功，就與其背后的資本推動密不可分。