記者18日獲悉,北京市高級(jí)人民法院對(duì)臺(tái)灣著名作家、編劇瓊瑤訴大陸導(dǎo)演、編劇于正侵犯著作權(quán)一案已作出終審判決,認(rèn)定《宮鎖連城》侵犯《梅花烙》的改編權(quán)和攝制權(quán),判令被告方停止侵權(quán),于正向瓊瑤道歉,被告方賠償原告500萬(wàn)元。
其后,新華社記者獨(dú)家專(zhuān)訪瓊瑤。她在受訪中暢談維權(quán)心路歷程,并對(duì)知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)、編劇中心制發(fā)展等焦點(diǎn)問(wèn)題,提出了自己的看法。
問(wèn):對(duì)法院的二審判決如何看待?
瓊瑤:等待的過(guò)程對(duì)我而言是漫長(zhǎng)而煎熬的,但我始終抱定一個(gè)堅(jiān)定的信念,就是相信法律能夠作出公平公正的判決。在獲知二審判決結(jié)果的那一刻,我心情十分激動(dòng)。這不僅僅是對(duì)我個(gè)人權(quán)益的維護(hù),也是對(duì)所有原創(chuàng)作者的尊重。
問(wèn):在案件審理過(guò)程中,有139名編劇對(duì)您進(jìn)行了聲援,是嗎?
瓊瑤:這場(chǎng)官司,我本以為我會(huì)像堂吉訶德一樣傻氣而孤獨(dú)。沒(méi)想到,這139位編劇居然“聯(lián)署”支持我!那天,我太震撼太感動(dòng)了,知道我不再孤獨(dú),不由自主就濕了眼眶。我相信,他們?cè)诟顚哟问窃谥С忠粋�(gè)干凈的、沒(méi)有抄襲剽竊的編劇環(huán)境,用聲明中的原話是“在維護(hù)編劇職業(yè)尊嚴(yán)”。
問(wèn):通過(guò)這次的維權(quán),您有何感悟?
瓊瑤:文藝作品本身是一種全新的創(chuàng)造,是創(chuàng)新的體現(xiàn)。一部好作品凝聚的可能是一位編劇的青春、經(jīng)歷、激情、熱忱和才華,背后是多少年的積累和不間斷的學(xué)習(xí)。好的文藝作品一旦出現(xiàn),可能會(huì)影響幾代人,甚至改變?cè)S多人的命運(yùn)。因此,對(duì)于原創(chuàng)作者的辛勤勞動(dòng),應(yīng)當(dāng)予以尊重。
近些年來(lái),大陸越來(lái)越重視對(duì)于知識(shí)產(chǎn)權(quán)的保護(hù),讓人欣喜。但也要看到,我們的維權(quán)之路仍然相對(duì)比較艱難。如果可以,我希望今后能夠有更多的途徑去解決或幫助協(xié)調(diào)解決侵權(quán)事宜,而不僅僅只靠編劇一人之力。
問(wèn):近年來(lái),大陸的影視劇事業(yè)發(fā)展迅速,帶來(lái)哪些機(jī)遇和挑戰(zhàn)?
瓊瑤:近年來(lái),大陸影視發(fā)展迅速,涌現(xiàn)出一批優(yōu)秀的藝術(shù)作品和文藝人才,這些都為編劇的成長(zhǎng)和發(fā)展提供了良好的機(jī)遇,但同時(shí)也帶來(lái)一些隱憂。比如說(shuō)編劇行業(yè)的兩極分化問(wèn)題,年輕的編劇待遇和收入相對(duì)較低,不利于吸引優(yōu)秀人才;再比如就是原創(chuàng)的優(yōu)秀作品相對(duì)較少,一些商業(yè)機(jī)構(gòu)和個(gè)人過(guò)度追求經(jīng)濟(jì)利益而缺乏了對(duì)作品質(zhì)量的把關(guān)。這些問(wèn)題都需要我們更多地反思,唯有如此,我們才能取得更多的進(jìn)步。實(shí)際上大陸有很多優(yōu)秀編劇正在致力于改善這一局面,我們也看到了他們的努力和堅(jiān)持,相信未來(lái)會(huì)有更多的優(yōu)秀作品和人才涌現(xiàn)。
問(wèn):如今,兩岸在影視劇制作上合作頻繁,您對(duì)兩岸合作及兩岸題材作品的合作有何建議?
瓊瑤:我到大陸拍戲已有26年時(shí)間,對(duì)兩岸的影視合作有一些自己的看法。未來(lái),兩岸的藝術(shù)精英們可以在很多領(lǐng)域開(kāi)展更為深入的合作和交流,比如古裝戲。兩岸有共同的歷史文化淵源,作品拍攝出來(lái)更容易產(chǎn)生共鳴。
談到建議,我想對(duì)于古裝劇的拍攝方面,可否減少一些嚴(yán)格的考據(jù)?比如外國(guó)的影視作品,可以說(shuō)“從前有一個(gè)國(guó)王……”,然后展開(kāi)戲劇,至于是什么國(guó)王、哪一國(guó)的國(guó)王以及哪一個(gè)年代的國(guó)王,不會(huì)去深究。我們現(xiàn)在寫(xiě)古裝戲要考據(jù)朝代、考據(jù)帝王,還要考據(jù)官位幣制,最后卡在“篡改歷史”的顧慮下,可能就被制作公司放棄了。最近,終于看到一部“架空時(shí)代”的古裝戲《瑯琊榜》上了衛(wèi)視黃金檔,這是一個(gè)很好的現(xiàn)象。
問(wèn):近年來(lái),大陸影視創(chuàng)作在探索“編劇中心制”,您作為較早嘗試這一模式的編劇之一,怎樣看待這種模式?
瓊瑤:我開(kāi)始編劇比較早,那時(shí)還沒(méi)有“編劇中心制”這種名詞,反正是編劇就要負(fù)責(zé)整個(gè)劇本的撰寫(xiě)和完成,我就這樣一路走來(lái)。到了今天,我編寫(xiě)的劇本依舊不喜歡被別人改動(dòng)。如果現(xiàn)場(chǎng)出了問(wèn)題,我會(huì)立刻改劇本來(lái)配合。因?yàn)閯”厩昂笥谐薪�、有呼�?yīng),如果換作別人改,很可能改出不通的地方來(lái)。
我認(rèn)為最好的編劇是導(dǎo)演和編劇合二為一。這樣寫(xiě)劇本時(shí),畫(huà)面已經(jīng)在導(dǎo)演腦子里,這部戲要達(dá)到理想就會(huì)容易很多。當(dāng)然,這樣編導(dǎo)合一的人才實(shí)在不多。那么,編劇最理想的模式,就是導(dǎo)演和編劇密切合作,寫(xiě)一集就討論一下,戲劇是集體藝術(shù),每一個(gè)環(huán)節(jié)都至關(guān)重要。
雖然我是編劇中心制的創(chuàng)作模式,但我并不“專(zhuān)制”。每集劇本寫(xiě)完,都會(huì)給很多人過(guò)目,我接受意見(jiàn)的能力也很強(qiáng),只要修改意見(jiàn)能夠說(shuō)服我,讓我覺(jué)得比自己的東西好,我會(huì)欣然接受,立即改寫(xiě)。不過(guò),這種編劇方式很緩慢,我的每部戲劇,從編劇到拍攝完成上映,大約要兩年時(shí)間。以現(xiàn)在快餐經(jīng)濟(jì)效益論,可能并不合算。但從創(chuàng)作精品的角度而言,我認(rèn)為這一切都很值得。
問(wèn):對(duì)于此次侵權(quán)的賠償金,您將如何處理?
瓊瑤:扣除訴訟成本之后,這些侵權(quán)賠償金我將如數(shù)捐贈(zèng)給大陸的慈善機(jī)構(gòu)。我知道大陸很多偏遠(yuǎn)地區(qū)缺乏師資�！跋ＭW(xué)”已經(jīng)蓋了很多,老師卻因?yàn)榈靥幤h(yuǎn)、薪資不夠而放棄。我也希望能夠資助大學(xué)生原創(chuàng)劇本,培養(yǎng)原創(chuàng)人才。所以我想如果我能獲得賠償,我就用在教育上,把這筆賠償用于推動(dòng)教育的公益事業(yè)上,希望得到社會(huì)各界的支持和對(duì)教育的關(guān)注。那么,這筆賠償對(duì)我而言,才有實(shí)質(zhì)的意義。(采寫(xiě):涂銘、熊琳、李寒芳、林苗苗)
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