臺(tái)灣陶藝家劉銘侮的寶石釉陶畫藝術(shù)空間

　　資料圖：2007年8月，“臺(tái)灣陶藝家劉銘侮陶畫作品展”在中國(guó)美術(shù)館舉行。圖為作品“十二頑童”局部。 中新社發(fā) 富田 攝

　　2007年的8月、9月間，劉銘侮首度應(yīng)邀赴上海、北京，相繼在上海的劉海粟美術(shù)館和北京的中國(guó)美術(shù)館辦展。來(lái)自臺(tái)灣的這位藝術(shù)大師以他獨(dú)創(chuàng)的寶石釉陶畫，驚艷亮相，轟動(dòng)大陸工藝美術(shù)界。

　　時(shí)隔3年，2010年8月14日到9月2日，劉銘侮將再次登陸，在上海世博會(huì)期間舉辦上海美術(shù)館邀請(qǐng)展。他新創(chuàng)作的60件寶石釉陶畫，將首度在大陸展示，進(jìn)一步詮釋寶石釉陶畫這一新藝術(shù)形式的魅力。

　　“此次赴上海辦展是3年前到大陸辦展的延續(xù)，希望透過(guò)世博會(huì)這個(gè)平臺(tái)讓更多人領(lǐng)略陶畫的藝術(shù)魅力�！眲�銘侮寶石釉陶畫新北市美術(shù)館執(zhí)行長(zhǎng)劉克強(qiáng)接受中新社記者采訪時(shí)如是說(shuō)。

　　走進(jìn)坐落于臺(tái)北縣板橋市區(qū)的劉銘侮寶石釉陶畫新北市美術(shù)館，《窗》、《香客》、《楓丹百鹿》、《桂林紅船》等一幅幅精美的寶石釉陶畫展現(xiàn)眼前，遠(yuǎn)看像油畫，近觀才知“廬山真面目”，嘆為觀止。

　　劉銘侮的寶石釉陶畫是以泥板陶片為畫布，以釉為顏料，經(jīng)彩繪燒制出來(lái)的畫。有別于一般瓷板工藝描繪和有些陶板畫的是，他創(chuàng)作陶畫所用的陶板是經(jīng)過(guò)高壓、千度以上高溫窯燒、僅有半厘米厚卻堅(jiān)固異常的泥板；彩繪之釉料也非一般油畫顏料，卻是采用寶石礦物提煉而成的獨(dú)門秘方——100多種“寶石釉”。

　　經(jīng)過(guò)手工打造、鋪化妝泥漿、彩繪、三次高溫窯燒等一道道程序，劉銘侮的寶石釉陶畫由此益顯手工氣質(zhì)，尤具凹凸質(zhì)感，絢麗多彩，晶瑩剔透；無(wú)論寫實(shí)還是抽象，皆美不勝收。

　　細(xì)看《日出》，高山上的云霧尚未完全退去，山巒層峰相疊，云海綿延無(wú)盡，分不清是山還是霧；炫目晨曦照耀下，遠(yuǎn)方絢麗的云海與近處高山巨樹的陰影，編織成動(dòng)人的景色。這就是阿里山的日出，在寶石釉彩下更加美輪美奐。

　　站在《火花仙境》畫作前，那山里，那湖邊，黑夜籠罩大地，依稀可見激起的水花；晨曦初照，湖面波光瀲滟，火花乍現(xiàn)，色彩繽紛；遠(yuǎn)處的房舍，隱隱約約，仿佛是人間仙境。這幅以寶石釉完成的半抽象作品，讓人浮想聯(lián)翩，顯現(xiàn)了劉銘侮50年專研陶藝的功力。

　　1949年出生于臺(tái)灣彰化的劉銘侮，是清時(shí)名將、“黑旗軍”統(tǒng)帥劉永福的第四代玄孫。15歲師從臺(tái)灣一代建筑宗師林文賢，1976年即成為臺(tái)灣十大寺廟建筑師之一，以交趾陶的造詣為人津津樂(lè)道。從大陸傳入臺(tái)灣的交趾陶工藝在臺(tái)失傳數(shù)十年后，1982年他創(chuàng)作的交趾陶作品被海關(guān)當(dāng)作文物扣留下來(lái)，頓使他聲名遠(yuǎn)播。

　　“我從小就喜歡畫畫�！眲�銘侮說(shuō)，在西方藝術(shù)家眼里，全世界最高檔的藝術(shù)是西方的油畫，而中國(guó)的陶藝盡管廣受贊美仍被歸為“工藝”。因此，他結(jié)合油畫與陶藝，潛心鉆研，獨(dú)創(chuàng)了寶石釉陶畫。

　　回首10年的摸索、研究，他說(shuō)，“沒(méi)有什么不可能的事”。他也強(qiáng)調(diào)，寶石釉陶畫是從源自大陸的交趾陶工藝不斷演變而來(lái)的。

　　劉銘侮的中國(guó)傳統(tǒng)文化藝術(shù)情結(jié)，浸透于他手工捏制和一筆一畫的創(chuàng)作生涯中。在劉銘侮寶石釉陶畫新北市美術(shù)館中，陳設(shè)的交趾陶作品《武圣》、《武松打虎》、《畫龍點(diǎn)睛》等，閃現(xiàn)著鮮明的中國(guó)元素；寶石釉陶畫《蘇州小調(diào)》、《桂林紅船》等，不僅把中國(guó)大陸的壯麗山河畫了進(jìn)去，更是將東方構(gòu)圖意境與西方油畫技法完美融合。（記者 羅欽文 董會(huì)峰）

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