抓好網(wǎng)絡(luò)文藝創(chuàng)作，釋放新媒體從業(yè)人員的創(chuàng)造力

　　作者：孫佳山（中國藝術(shù)研究院馬克思主義文藝理論研究所當(dāng)代文藝批評中心主任）

　　改革開放的歷史帷幕的開啟，在深刻地改變了神州大地的社會風(fēng)貌的同時，我國的社會結(jié)構(gòu)也在這一波瀾壯闊的歷史進程中，不斷地變化和調(diào)整。“新的社會階層”不斷涌現(xiàn)，其活躍的創(chuàng)造力，在改革開放已經(jīng)走過的四十年偉大歷程中的不同歷史階段，不僅直接影響著中國經(jīng)濟的增長步伐，對于我國社會的方方面面，也同樣產(chǎn)生著既是潤物細無聲，也是蝴蝶效應(yīng)式的深遠影響。

　　網(wǎng)絡(luò)文藝成為支柱，新媒體從業(yè)人員貢獻巨大

　　2013年全國兩會召開期間，習(xí)近平總書記根據(jù)改革開放以來不斷發(fā)展、更新的復(fù)雜國內(nèi)、國際形勢，高屋建瓴地指出，一切非公有制經(jīng)濟人士和其他新的社會階層人士，要發(fā)揚勞動創(chuàng)造精神和創(chuàng)業(yè)精神，回饋社會，造福人民，做合格的中國特色社會主義事業(yè)的建設(shè)者。以新媒體為平臺或?qū)ο�，從事或代表特定機構(gòu)從事投融資、技術(shù)研發(fā)、內(nèi)容生產(chǎn)發(fā)布以及經(jīng)營管理活動者的新媒體從業(yè)人員，在隨后的2015年正式被納入到“新的社會階層”的范疇。

　　無疑網(wǎng)絡(luò)文藝是由新媒體從業(yè)人員這一“新的社會階層人士”在傳統(tǒng)文藝生態(tài)和文化產(chǎn)業(yè)基礎(chǔ)之上的新創(chuàng)造，作為移動互聯(lián)網(wǎng)時代的新興媒介的文化娛樂形態(tài)，網(wǎng)絡(luò)文藝自世紀之交以來，在全世界范圍方興未艾，經(jīng)過20年左右的蓬勃發(fā)展，已經(jīng)成為全球不同國家、膚色、民族的青少年群體的最主要的文化娛樂方式，其覆蓋范圍之廣、之寬、之深，在整個人類社會迄今為止的所有既往文化經(jīng)驗中，也都屈指可數(shù)。

　　中央提出加快發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)，推動文化產(chǎn)業(yè)成為國民經(jīng)濟支柱性產(chǎn)業(yè)�！皣�民經(jīng)濟支柱性產(chǎn)業(yè)”并不是空穴來風(fēng)，而是有著明確的統(tǒng)計學(xué)意義的標準，就是在國民經(jīng)濟的占比不低于5%的門檻。根據(jù)2017年經(jīng)濟數(shù)據(jù)，我國的國內(nèi)生產(chǎn)總值已經(jīng)突破了80萬億元的大關(guān)，文化產(chǎn)業(yè)作為國民經(jīng)濟的支柱性產(chǎn)業(yè)的總額，已穩(wěn)穩(wěn)站在了4萬億元的上方。而在這4萬億的體量中，2189.6億的網(wǎng)絡(luò)游戲則直接占據(jù)了5%的份額，而由網(wǎng)絡(luò)游戲、網(wǎng)絡(luò)動漫、網(wǎng)絡(luò)視聽為主的網(wǎng)絡(luò)文藝，更是以5000億左右的規(guī)模，占據(jù)了我國整個文化產(chǎn)業(yè)當(dāng)中高達13%左右的比例。

　　顯然，隨著近年來移動互聯(lián)網(wǎng)浪潮所帶來的史無前例的媒介迭代效應(yīng)，網(wǎng)絡(luò)游戲等網(wǎng)絡(luò)文藝形態(tài)的普及率和滲透率更是被進一步放大，在市場規(guī)模上已經(jīng)成長為整個文化產(chǎn)業(yè)的支柱性行業(yè)，并開始影響著我國文化產(chǎn)業(yè)的宏觀發(fā)展方向。

　　新媒體從業(yè)人員的創(chuàng)造力，正在影響主流文化

　　對于作為“新的社會階層人士”的新媒體從業(yè)人員，在以網(wǎng)絡(luò)文藝為代表的諸多領(lǐng)域所迸發(fā)出的創(chuàng)造力，不僅體現(xiàn)在經(jīng)濟價值，他們的成果和結(jié)晶也同樣在影響著當(dāng)今社會的主流文化格局。例如電子競技就已經(jīng)被納入到了亞運會等影響廣泛的主流體育賽事，并且還有極大可能在未來入選成為奧運會的比賽項目。而在網(wǎng)絡(luò)劇領(lǐng)域，近年來網(wǎng)劇以其在受眾上的更為精細的區(qū)分和定位，在類型上的更為大膽的嘗試和創(chuàng)新，生產(chǎn)出了《白夜追兇》《無罪之證》這樣的拳頭產(chǎn)品，從整體上大幅提升了網(wǎng)劇的質(zhì)量，也逐漸獲得了主流網(wǎng)生代觀眾口碑上的認同。這在我國電視產(chǎn)量持續(xù)下滑，文化產(chǎn)品供給不平衡、不充分的現(xiàn)實情況下，不僅具有積極、正面的市場調(diào)節(jié)意義，也在相當(dāng)程度上滿足了廣大人民群眾多樣化、差異化的文化娛樂消費需求。

　　習(xí)近平總書記在2014年的文藝工作座談會中，就已對在新的歷史條件下做好文藝工作作出了全面部署，并在講話中專門就網(wǎng)絡(luò)文藝問題進行了深刻論述。他指出，互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)和新媒體改變了文藝形態(tài)，催生了一大批新的文藝類型，也帶來文藝觀念和文藝實踐的深刻變化。由于文字數(shù)碼化、書籍圖像化、閱讀網(wǎng)絡(luò)化等發(fā)展，文藝乃至社會文化面臨著重大變革。要適應(yīng)形勢發(fā)展，抓好網(wǎng)絡(luò)文藝創(chuàng)作生產(chǎn)，加強正面引導(dǎo)力度。

　　在這個意義上，作為“新的社會階層人士”的新媒體從業(yè)人員，他們所面對的問題、困境，其影響和輻射范圍，就絕不在網(wǎng)絡(luò)文藝的自身范圍，還將涉及文化、經(jīng)濟、政治等更多領(lǐng)域。對于站在改革開放40年的歷史節(jié)點上，推動我國的互聯(lián)網(wǎng)治理乃至國家治理體系和治理能力現(xiàn)代化，都將有著重要的意義。