臺北故宮院長接受本報專訪：臺北故宮從未失竊過

　　據(jù)《環(huán)球時報》報道 北京故宮的失竊事件，使博物館的安保問題備受社會關注。作為擁有大量中華文化瑰寶的臺北故宮，其安保措施是怎樣的，歷史上是否也曾發(fā)生失竊事件？此外6月1日，《富春山居圖》將在臺北故宮實現(xiàn)歷史性的合璧，《環(huán)球時報》記者日前就這些問題采訪了臺北故宮博物院院長周功鑫。

　　能看到觀眾的每一個動作

　　環(huán)球時報：臺北故宮里的文物，哪一類是最多的？

　　周功鑫：就文物來說，瓷器的數(shù)量非常大，珍玩的數(shù)量很多，玉也不少。故宮文物展出都有一個主題，由器物處、書畫處和文獻處安排，不同的材質(zhì)按編年展出，此外還有專題展。文獻和書畫每三個月一定更換，是為了維護及保存起見。

　　去年我們辦雍正展的時候，展出了非常細致的瑪瑙杯，是雍正自己督導完成的。但我還是第一次看到，以為是新的，是跟大陸借的，結果不是，是臺北故宮自己的收藏。因為把跟雍正相關的東西統(tǒng)統(tǒng)拿出來，所以才有機會看到它，這也顯示我們館藏之多。

　　環(huán)球時報：您怎樣看待臺北故宮鎮(zhèn)館之寶，是“翠玉白菜”還是《清明上河圖》？

　　周功鑫：對我們來說，每個時期、每個材質(zhì)都有其重要性。像翠玉白菜的做工非常了不起，里面的巧思一般民眾都看得到�！肚迕魃虾訄D》也一樣，它講述汴京城里整個生活情況，可以了解當時的社會結構、生活內(nèi)涵。再如這次合璧展出的《富春山居圖》，如果不去解說，一般人可能看不出門道或好的地方�，F(xiàn)在因為被炒熱了，很多人在談論，大家就想了解黃公望的畫好在哪里，筆墨特殊在哪里。我再舉唐伯虎的《溪山漁隱》為例，也是非常好的一幅畫，只是還沒有人炒它。所以故宮的每件東西都是寶，我想今后《富春山居圖》說不定會替代《清明上河圖》呢（笑）。

　　環(huán)球時報：這么多寶物，臺北故宮如何保存？

　　周功鑫：我們有登錄保全處，專門做材質(zhì)維護，展覽廳的溫度、濕度很講究，像書畫維持在50%的相對濕度，溫度在21度（上下一度）。我們有二三十人專門做這項工作，隨時觀測展廳和儲存室的恒溫恒濕，每天都要去檢查。

　　環(huán)球時報：臺北故宮過去有沒有發(fā)生過文物受損情況？安保情況如何？

　　周功鑫：早年在運輸過程中文物難免會受損。當年為了躲日本人，從北京到上海、南京、重慶，后來又到臺灣，受限于環(huán)境，加上人手不足，一直到1966年和1967年，文物遷至現(xiàn)在的臺北外雙溪，并成立科技室（即現(xiàn)在的登錄保全處），才有了非常完善的保存環(huán)境。

　　至于安保，博物館一定要做到滴水不漏，防止萬一發(fā)生。所以我們從保全（即保安）、外面的警衛(wèi)到里面的安管人員，再到陳列室柜子設計，內(nèi)內(nèi)外外都在掌控中，觀眾的每一個動作，我們都會看到。故宮過去也從未發(fā)生失竊的情況，我們外勤有六十幾人，內(nèi)勤有五六十人，再加上監(jiān)控與庫房維護兩三百人，我們自己開保全公司呢（笑）。

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