2012年，《泰囧》橫空出世,成功打開了喜劇電影的新市場(chǎng)，試探出了一種適合當(dāng)下中國觀眾的喜劇方式。2015年簡(jiǎn)直是國產(chǎn)喜劇爆發(fā)年，除了已經(jīng)取得高票房的《煎餅俠》《港囧》《夏洛特?zé)�惱》，還有《惡棍天使》《壞蛋必須死》《萬萬沒想到大電影》《唐人街探案》等等一堆喜劇片蓄勢(shì)待發(fā)。

　　中國并不是沒有喜劇的傳統(tǒng)，春晚中大家熱衷的還是語言類節(jié)目，各個(gè)衛(wèi)視的喜劇類綜藝節(jié)目也正熱火朝天，我們也曾追捧過用喜劇開創(chuàng)了賀歲檔傳統(tǒng)的馮小剛作品。但喜劇電影從來沒有如今這般成規(guī)模成氣候，究其原因，除了沒有趕上電影發(fā)展的好時(shí)候，更重要的是中國電影從來不曾像今天這樣去迎合現(xiàn)實(shí)的社會(huì)心理與觀眾需求。

　　80后、90后，已經(jīng)成為電影的主要消費(fèi)群體。他們深諳消費(fèi)時(shí)代的游戲規(guī)則，不需要像“王朔們”一般去用調(diào)侃的方式掩飾面對(duì)社會(huì)變革時(shí)內(nèi)心的恐懼。對(duì)于他們來說，社會(huì)在眼前展開時(shí)就已經(jīng)是多元化。當(dāng)下對(duì)個(gè)人精神的發(fā)揚(yáng)光大，使得每個(gè)人都敢于承認(rèn)自己的需求，敢于自嘲，并以此標(biāo)榜自己的生活態(tài)度。而《港囧》《夏洛特?zé)�惱》這樣的喜劇中近似瘋癲的人生狀態(tài)則恰到好處地滿足了觀眾們的訴求與想象。

　　還是在2012年，喜劇還沒有這么火爆的時(shí)候，一些學(xué)者曾擔(dān)心，中國的喜劇電影“既沒有找到在創(chuàng)作上符合中國人欣賞習(xí)慣的內(nèi)容，也缺乏喜劇電影中必要的嘲笑諷刺”。但三年過去了，我們看到中國電影人正在努力解決這個(gè)問題，并給出了回應(yīng)。比如喜劇電影的主人公，已經(jīng)從馮小剛時(shí)代的雅痞演變成為接地氣的loser形象，就像今年暑期如同題作文一般的《港囧》和《夏洛特?zé)�惱》，都是不滿家庭生活的中年男人在經(jīng)歷一場(chǎng)華麗春夢(mèng)之后幡然醒悟的故事。而《夏洛特?zé)�惱》也作出了�?duì)流行的網(wǎng)絡(luò)段子的一次最佳電影化改造。

　　雖然從技術(shù)層面上說，目前的喜劇還并不那么高明，依然充斥著一些故意胳肢人的笑點(diǎn)以及雜耍式的表演，叫座的片子還僅限于純粹喜劇，加入反思主題往往水土不服……但無論從形式還是內(nèi)容上，中國喜劇電影都在進(jìn)步和發(fā)展。對(duì)于中國喜劇電影來說，“票房越高，責(zé)任也就越大”。今后的喜劇如果可以“笑中帶淚”，讓人物和故事更帶體感溫度，多傳播一些正面價(jià)值觀，我想這也是觀眾們喜聞樂見的。（毛珺琳）