2007年，蔡依林靠《舞娘》在金曲獎(jiǎng)上大放異彩，卻成為她被“黑”的開(kāi)端，諸如“一個(gè)體操運(yùn)動(dòng)員得到了歌手獎(jiǎng)項(xiàng)”的言論，無(wú)形中便否定掉了這位完美主義處女座流行歌者的努力。而今她以獲得第26屆金曲獎(jiǎng)“最佳國(guó)語(yǔ)專(zhuān)輯”等三個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，力證自己。

　　6月27日晚間，蔡依林以《呸》得到第26屆金曲獎(jiǎng)“最佳國(guó)語(yǔ)專(zhuān)輯”，臺(tái)上的得獎(jiǎng)感言恐怕是金曲獎(jiǎng)該獎(jiǎng)項(xiàng)有史以來(lái)發(fā)言時(shí)長(zhǎng)最長(zhǎng)的了，畢竟，蔡依林需要這樣的舞臺(tái)和機(jī)會(huì)一吐苦水，流一流隱忍多年的眼淚，也需要這樣的大獎(jiǎng)為自己“洗白”。

　　算起來(lái)，這已是蔡依林第三次以歌手之名得金曲獎(jiǎng)了，兩年前《大藝術(shù)家》得到“年度最佳歌曲”，再往前便是2007年她以《舞娘》得到“最佳國(guó)語(yǔ)女歌手”和“最受歡迎女歌手”——那也是蔡依林被“黑”的開(kāi)端，困擾她最多的言論如“一個(gè)體操運(yùn)動(dòng)員得到了歌手獎(jiǎng)項(xiàng)”，無(wú)形中便否定掉了這位完美主義處女座流行歌者的全部努力。

　　還好，蔡依林有“女漢子”的意志力，無(wú)論在音樂(lè)還是表演方面，她都吃得苦、耐得勞。被抨擊造型土，她努力修養(yǎng)時(shí)尚經(jīng)；被評(píng)價(jià)舞蹈功底差，她就挑戰(zhàn)高難度的體操、芭蕾、鋼管舞、voguing……而伴隨蔡依林每一階段的進(jìn)化，金曲獎(jiǎng)都能為她做“見(jiàn)證”——金曲獎(jiǎng)在蔡依林最拼體力的那幾年，給她頒發(fā)“最佳國(guó)語(yǔ)女歌手”獎(jiǎng)項(xiàng)，像是督促她要向音樂(lè)發(fā)力；而后，蔡依林積極轉(zhuǎn)型，自詡“不努力就去死”，把對(duì)舞蹈的專(zhuān)注轉(zhuǎn)移到音樂(lè)上來(lái)，到了2013年，第24屆金曲獎(jiǎng)把頗具重量級(jí)的“年度最佳歌曲獎(jiǎng)”頒給《大藝術(shù)家》，那是蔡依林第一次因?yàn)椤耙魳?lè)”這件事受到高度肯定；就在《大藝術(shù)家》得獎(jiǎng)后的兩年，《呸》為蔡依林拿到第三座金曲獎(jiǎng)杯，這次終于到了集大成者的“最佳國(guó)語(yǔ)專(zhuān)輯”，同時(shí)，《呸》還拿到了“最佳演唱錄音專(zhuān)輯獎(jiǎng)”，其中一首單曲《唇語(yǔ)》令其制作人小安得到“最佳單曲制作人獎(jiǎng)”。蔡依林八年三級(jí)跳，成為當(dāng)晚金曲獎(jiǎng)“大贏家”。

　　話說(shuō)回來(lái)，蔡依林的《呸》并非完美到無(wú)懈可擊，專(zhuān)輯從去年面世之初便被褒貶不一，目測(cè)伴隨金曲獎(jiǎng)落幕，非議還將繼續(xù)，甚至發(fā)生音樂(lè)層面之外，不久前李敖就抨擊蔡依林亂用“老娘”顯得中文底子很差。然而值得肯定的是，《呸》是一張兼具“玩性”與“認(rèn)真程度”的作品，認(rèn)真的蔡依林不只是關(guān)注自己的進(jìn)步，更有兩首曲子關(guān)注到性別間的弱勢(shì)群體。同時(shí)看其他五張入圍“最佳國(guó)語(yǔ)專(zhuān)輯獎(jiǎng)”的作品：張學(xué)友《醒著做夢(mèng)》、周杰倫《哎喲，不錯(cuò)哦》以及莫文蔚《不散，不見(jiàn)》都稱(chēng)不上是各自最好的專(zhuān)輯，自我突破不大；陳奕迅的《米·閃》，火星電臺(tái)制作的第一part對(duì)臺(tái)灣評(píng)審而言具有新鮮度，但也只能助力陳奕迅拿到歌王，但這是后話；完整度很高的徐佳瑩《尋人啟事》，放眼到整個(gè)歌壇的影響力顯然話題度就不如《呸》。

　　陳奕迅第二次拿到歌王，也是他第二次和張學(xué)友同臺(tái)競(jìng)爭(zhēng)且勝出；張惠妹第三次“封后”，追平了之前由蔡健雅創(chuàng)造的紀(jì)錄。還有令人尷尬的是，樂(lè)壇的后輩如方大同、徐佳瑩、魏如萱等人，在這些實(shí)力老將的面前，依舊不能被評(píng)審團(tuán)大手筆肯定，來(lái)賦予他們撐起樂(lè)壇未來(lái)的動(dòng)力。（三石一聲 樂(lè)評(píng)人）