有了商業(yè)類型故事的曲款“暗通”，也不難明白徐克執(zhí)導(dǎo)《智取威虎山》其實(shí)是順勢(shì)而為、用人之長(zhǎng)，依托嫻熟的商業(yè)片敘述技巧，自然能把一個(gè)解放軍大膽臥底的剿匪故事講述得驚心動(dòng)魄、蕩氣回腸，而且影片對(duì)于“樣板戲”京劇《智取威虎山》的致敬也顯而易見。對(duì)電影創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)，這部電影無(wú)疑是一個(gè)極好的示范。

　　我想很多年輕觀眾不僅是誤會(huì)了徐克，更多的是誤會(huì)了“樣板戲”。所謂“樣板戲”，的確飽蘸著極“左”年代的意識(shí)形態(tài)指向和教條化的藝術(shù)表達(dá)形式，但妖魔化“樣板戲”也跟當(dāng)年神化“樣板戲”一樣不可取。譬如《智取威虎山》（《林海雪原》），作為一個(gè)經(jīng)典的文藝作品，早就有過(guò)小說(shuō)、戲�。☉蚯�）、電影、電視劇、動(dòng)畫片等多個(gè)不同的文本樣貌，此番被打造成3D版的賀歲大片，也符合時(shí)下電影圈流行的“大IP”理念——《爸爸去哪兒》都能擱在電影院里放，況《智取威虎山》乎？

　　“樣板戲”本來(lái)面目是商業(yè)類型片？

　　剝開狹隘的教條偏見，《智取威虎山》（《林海雪原》）乃至絕大多數(shù)“樣板戲”（“八大樣板戲”）其實(shí)都是典型的商業(yè)類型片故事，符合最流行的好萊塢劇做法，試想一下，哪部大賣的好萊塢大片不是“樣板戲”？當(dāng)然好萊塢的身段更靈活，更與流行文化相結(jié)合，而且灌注了西方的意識(shí)形態(tài)內(nèi)涵——所以，如果把狹隘的意識(shí)形態(tài)偏見和僵化的表現(xiàn)手段給去掉，《智取威虎山》為代表的“樣板戲”都可以在當(dāng)下的電影市場(chǎng)里煥發(fā)出嶄新的生命力。

　　《智取威虎山》不僅是徐克的情結(jié)，也給其他香港導(dǎo)演留下了深刻印象，譬如成龍就一直有翻拍《智取威虎山》的念想，可惜一直未能實(shí)施，只是在《A計(jì)劃》里用了其中的經(jīng)典橋段——水警臥底進(jìn)海盜團(tuán)伙將之一網(wǎng)打盡，與《智取威虎山》里我軍臥底進(jìn)土匪窩子將之一網(wǎng)打盡，顯然是“一水一陸”的鏡像版本（連其中的情節(jié)設(shè)計(jì)都如出一轍）。徐克1991年還（聯(lián)合）編導(dǎo)過(guò)根據(jù)漫畫改編的《財(cái)叔之橫掃千軍》一片，也有“財(cái)叔”喬裝臥底進(jìn)偽滿皇宮最后蕩平日軍毒氣基地的敘事結(jié)構(gòu)。

　　再看看《智取威虎山》，是不是頗有似曾相識(shí)之感？——這也再次證明了“樣板戲”作為商業(yè)類型片故事的“本來(lái)面貌”，須知當(dāng)年這些舞臺(tái)作品乃是面對(duì)全國(guó)數(shù)億民眾的宣傳教化之作，容不得矯揉造作的“藝術(shù)家個(gè)人表達(dá)”，加之江青“十年磨一戲”才能出精品跟“老戲”抗衡的創(chuàng)作理念，又集結(jié)了全國(guó)的文藝精英參與創(chuàng)作，留下經(jīng)典也不足為奇。

　　而且《智取威虎山》的原作小說(shuō)《林海雪原》有著堅(jiān)實(shí)的現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)，小說(shuō)作者曲波當(dāng)年曾親身參加過(guò)東北剿匪作戰(zhàn)，楊子榮深入虎穴生擒匪首“座山雕”也是真實(shí)的戰(zhàn)史故事（《智取威虎山》片尾出現(xiàn)了楊的真實(shí)照片）。源于生活高于生活，當(dāng)然避免了矯飾與空洞（不過(guò)片中解放軍戰(zhàn)士自稱“我們是中國(guó)人民解放軍”似有不合史實(shí)之處，“中國(guó)人民解放軍”的稱謂在我東北軍隊(duì)中普遍使用應(yīng)比片中時(shí)段晚一些）。

　　戲曲美學(xué)與影片調(diào)性融為一體

　　有了商業(yè)類型故事的曲款“暗通”，也不難明白徐克執(zhí)導(dǎo)《智取威虎山》其實(shí)是順勢(shì)而為、用人之長(zhǎng)，依托嫻熟的商業(yè)片敘述技巧，自然能把一個(gè)解放軍大膽臥底的剿匪故事講述得驚心動(dòng)魄、蕩氣回腸，而且影片對(duì)于“樣板戲”京劇《智取威虎山》的致敬也顯而易見：不僅片中幾次出現(xiàn)了京劇畫面，在演員表演、臺(tái)詞設(shè)定、場(chǎng)景美術(shù)乃至角色化妝上（譬如楊子榮濃厚的“眼影”），影片也烙上了深刻的京劇戲曲美學(xué)印記。

　　甫一看去觀眾可能略有出戲，但隨著劇情的推演，這些源自戲曲美學(xué)的藝術(shù)特點(diǎn)與影片的整體調(diào)性融為一體，從而使影片體現(xiàn)出鮮明的“中國(guó)電影美學(xué)”特色——當(dāng)下中國(guó)電影（無(wú)論“商業(yè)片”還是“藝術(shù)片”）的美學(xué)特質(zhì)其實(shí)基本上是由國(guó)外電影奠定的，而《智取威虎山》無(wú)意間在挖掘本土電影特色的路徑上給新世紀(jì)的中國(guó)電影留下了濃墨重彩的一筆（當(dāng)然徐克的作品有不少都有著源自戲曲美學(xué)的“中國(guó)電影美學(xué)”特色）。

　　作為一部最新的賀歲大片，3D特效技術(shù)也給《智取威虎山》插上了視覺奇觀的翅膀，譬如經(jīng)典的“打虎上山”橋段就在電影中呈現(xiàn)為栩栩如生的楊子榮打老虎場(chǎng)景，看來(lái)給人以身臨其境之感。而楊子榮在座山雕帳下的應(yīng)對(duì)、解放軍小分隊(duì)在夾皮溝的抗匪戰(zhàn)，又讓人想起《新龍門客棧》《七武士》等武俠劍戟片里的刀光劍影和令人忍俊不禁的滑稽趣味——這一來(lái)二去的，已然把《智取威虎山》鍛造成了一部思想性、藝術(shù)性、觀賞性“三性統(tǒng)一”的年度大作。

　　當(dāng)然，這里也要特別提及《林海雪原》小說(shuō)原作者曲波先生遺孀劉波女士的大度，老人家給了徐克以空前的創(chuàng)作自由度，聲言：“隨便改，只要拍得好看就行�！贝艘粦B(tài)度，想必是不少電影人夢(mèng)寐以求的。

　　對(duì)普通觀眾來(lái)說(shuō)，《智取威虎山》給人印象深刻的勢(shì)必還有貫穿全片的土匪“黑話”，東北雪鄉(xiāng)間的“黑話”臺(tái)詞給全片烙上了鮮明的個(gè)性印記。如果說(shuō)，“撒嬌”、“匆匆”、“早更”、“微愛”這些都市愛情片可稱之為“小雞電影”，那《智取威虎山》就是雄赳赳氣昂昂的“公雞電影”，雄性荷爾蒙“炸裂”感十足——套用“綹子”里的黑話，就是一部“局紅管亮”之作。

　　而片頭片尾的現(xiàn)代“穿越”戲份，乃是為了讓這個(gè)“老態(tài)龍鐘”的故事勾連上當(dāng)下的年輕觀眾，這種處理值得肯定，至于最后的“彩蛋”體現(xiàn)，也是為了考慮現(xiàn)在的電影大環(huán)境，可以理解。

　　當(dāng)然不是說(shuō)《智取威虎山》完美無(wú)缺，節(jié)奏感、臺(tái)詞，某些情節(jié)、角色特別是配角的處理都有可商榷之處，但總的來(lái)看，這仍是一部“公雞中的戰(zhàn)斗機(jī)”。對(duì)電影創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)，《智取威虎山》無(wú)疑是一個(gè)極好的示范，已經(jīng)可以考慮將前傳《奇襲奶頭山》以及《白毛女》《沙家浜》《奇襲白虎團(tuán)》等其他“樣板戲”作品重新搬上大銀幕的計(jì)劃了。（圖賓根木匠 影評(píng)人）