《催眠大師》是懂得懸疑之道的，是做出了一些模樣和套路的。但是解釋太滿，缺少“只能幫你到這里”的自信和颯爽。這既是敘事技法的溫吞，也是對(duì)于觀眾能量的試探。

　　如果國(guó)內(nèi)也有“金酸梅”獎(jiǎng)這種致敬差片的頒獎(jiǎng)典禮，懸疑驚悚類(lèi)一定會(huì)豪氣地包攬幾項(xiàng)。他們?cè)陬I(lǐng)獎(jiǎng)詞里可能會(huì)這樣分享經(jīng)驗(yàn)：不怕布景糙，反正燈光可以暗；不怕故事差，反正都賴審查嚴(yán)�？刹皇菃�，此類(lèi)型國(guó)片本就不多，其中大多還像是隔壁那個(gè)刺頭小毛孩兒，而觀眾就像是個(gè)高出半頭的姐姐，一面對(duì)他們就想暴怒：你總拿劣質(zhì)橡皮蛇丟我是不是皮癢？你捉迷藏每次都藏到同一個(gè)樹(shù)洞里到底是幾個(gè)意思？

　　不僅是懸疑影迷，但凡被傷過(guò)兩回的觀眾多少都對(duì)此類(lèi)國(guó)產(chǎn)片懷有忌憚。事實(shí)上，它本該是主創(chuàng)和觀眾用大腦對(duì)決的一場(chǎng)競(jìng)跑，主創(chuàng)會(huì)憑其夯實(shí)的經(jīng)驗(yàn)和心法領(lǐng)跑，他們知道什么時(shí)候該擺觀眾一道，什么時(shí)候該差點(diǎn)被反超，他們會(huì)制造信服的規(guī)則讓觀眾欲罷跑而不能�！翱又�深才愛(ài)之切”是此類(lèi)型片的獨(dú)特浪漫方式，而對(duì)于每個(gè)觀眾而言，看兩三遍后仍能若有所得又悵然若失，那感覺(jué)妙不可言。

　　五一檔的國(guó)產(chǎn)片《催眠大師》是懂得懸疑之道的，是做出了一些模樣和套路的。至少它認(rèn)真地守著邏輯，基本講圓了故事，而單憑這點(diǎn)，就足以領(lǐng)跑此類(lèi)型的國(guó)片。此外，它也顯現(xiàn)了一些必要的品質(zhì)感。布景音效都算講究，這使得它們有資格作為關(guān)鍵元素來(lái)解釋劇情。再比如驚悚感被搭建在開(kāi)頭幾分鐘里，一個(gè)中年婦女見(jiàn)到了年輕的自己，細(xì)下一瞧，倆人形貌的確相似，右眼角痣的位置的確一致，哭泣時(shí)的眉眼的確神似。幾個(gè)“的確”，看起來(lái)的確多余提起，但是擱在懸疑驚悚國(guó)片這塊信心嚴(yán)重被透支的地界，卻是一張小小的質(zhì)保標(biāo)簽，豎在電影開(kāi)篇，才勾人跟上腳步一探究竟。

　　改進(jìn)的方向也挺明顯，正如80后導(dǎo)演陳正道自己所說(shuō)，這是個(gè)類(lèi)型練習(xí)，還請(qǐng)大家多等幾部再和懸疑大作比較。新手上道，果然解釋太滿，缺少“只能幫你到這里”的自信和颯爽。這既是敘事技法的溫吞，也是對(duì)于觀眾能量的試探。因此，《催眠大師》雖然照顧到了懸疑經(jīng)驗(yàn)少的觀眾，卻晾到了自助能力強(qiáng)的觀眾。

　　歸于溫情的結(jié)尾也需要再推敲。片尾企圖升華出的自渡苦涯、寬恕并渡他人的主題，未免言輕，未免含混。倉(cāng)促達(dá)成的和解有時(shí)反不如不和解，況且，世間有些事情注定無(wú)法在一片明亮清晰中被和解。

　　路子是對(duì)的，進(jìn)步的路途仍是漫長(zhǎng)的，這樣的評(píng)價(jià)對(duì)于一部國(guó)產(chǎn)懸疑，相當(dāng)于手動(dòng)點(diǎn)贊了。

　　相比同仁們，《催眠大師》已經(jīng)預(yù)示出了一點(diǎn)喜人的可能——或許未來(lái)，我們不需要總?cè)ル娔X前尋找一份非母語(yǔ)的懸疑驚悚體驗(yàn)，而是能在條件更佳的影院里，在立體環(huán)繞聲里破解懸疑難題，在大號(hào)銀幕前豎起雞皮疙瘩。希望豆腐渣古宅和無(wú)厘頭荒村會(huì)越來(lái)越少，我們終于不用再對(duì)著銀幕上的自打自臉，在黑暗中怒撕票根。（姜楠 影評(píng)人）

　　■ 道具有來(lái)頭

　　蜘蛛吊燈，原創(chuàng)來(lái)自于以色列藝術(shù)家Ron Gilad。

　　玻璃鐘，產(chǎn)自16世紀(jì)德國(guó)黑森林地區(qū)，在上世紀(jì)90年代由天津藏家收藏。

　　黑豬邊桌，原創(chuàng)設(shè)計(jì)來(lái)自四位女性設(shè)計(jì)師團(tuán)隊(duì)Front，該團(tuán)隊(duì)還設(shè)計(jì)過(guò)黑馬落地?zé)簟?/p>

　　翼狀靠背椅，來(lái)自丹麥?zhǔn)覂?nèi)和家居設(shè)計(jì)師Hans Wegner之手，Wegner還探索設(shè)計(jì)了大量“中國(guó)椅”。

　　黑色胎椅，也被稱為“子宮椅”，來(lái)自美國(guó)建筑師Eero Saarinen的設(shè)計(jì)，此人也是“郁金香椅”的設(shè)計(jì)師。

　　圓形玻璃茶幾，二十世紀(jì)早期作品，純粹的現(xiàn)代主義風(fēng)格，早期包豪斯運(yùn)動(dòng)的產(chǎn)物，可稱得上最早的鋼管家具。

　　實(shí)木凳，是德國(guó)建筑師Philipp Mainzer在1996年的成名作，第一個(gè)原型是橡木的桌子。