七載潛心苦創(chuàng)，終成就一部《茶頌》。開(kāi)播后，劇組一反慣例，選擇“回鄉(xiāng)探親”，令這部電視劇平添幾分特別的意味。

　　梵高說(shuō)，如果要生長(zhǎng)，必須埋到土地里去。藝術(shù)創(chuàng)作也是如此，不但要堅(jiān)守“來(lái)源于生活”的信條，同樣要接受“回到生活去”的檢驗(yàn)。這種回歸，不是對(duì)收視率的數(shù)字崇拜，不是同行之間的相互捧場(chǎng)，不是領(lǐng)導(dǎo)官員的肯定褒獎(jiǎng)，而是真正與觀眾的面對(duì)面交流。畢竟，你的作品，百姓喜不喜歡、愛(ài)不愛(ài)看，都反映在他們的臉龐上與掌聲中。

　　可惜，在當(dāng)下的文藝圈，讓藝術(shù)“回家看看”常常被遺忘。不少影視劇組，熱衷于首映禮、上綜藝節(jié)目等商業(yè)宣傳，甚至靠惡意炒作、網(wǎng)絡(luò)水軍等“非�！笔侄蝸�(lái)博眼球、爭(zhēng)版面，卻遠(yuǎn)離真實(shí)的觀眾。如果在藝術(shù)創(chuàng)作中聽(tīng)不到生活的回音，這樣的作品豈能有生機(jī)活力，這樣的創(chuàng)作又如何良性循環(huán)？

　　生活，是藝術(shù)創(chuàng)作的最好“試紙”�？v觀近年來(lái)的熒屏精品，無(wú)一不是“走基層，接地氣”的踐行者。如《茶頌》一般，讓藝術(shù)回歸誕生處，不僅是主創(chuàng)者審視自我、提升境界的良機(jī)，更是汲取營(yíng)養(yǎng)、再出佳作的起點(diǎn)。期待更多文藝工作者邁開(kāi)腿、俯下身、走出去，用生活鍛造更有滋味的“文藝食糧”。