賴聲川《如夢(mèng)之夢(mèng)》:用人生百態(tài)制造夢(mèng)境

時(shí)間:2013-04-03 14:21   來源:新京報(bào)

  這可能是賴聲川笑聲最少的一個(gè)戲,卻也不時(shí)滿堂歡樂;這或許是賴聲川生命意境最深遠(yuǎn)的一個(gè)戲,卻又能讓每個(gè)人感受到自我。在如陀螺一樣轉(zhuǎn)動(dòng)的夢(mèng)里,八小時(shí)的百態(tài)人生濃縮得并不漫長,進(jìn)入情境后,你寧愿這八小時(shí)的殘夢(mèng)不醒。

  喜怒哀樂的人們匆匆行走,擦肩而過,互不相識(shí),一聲婉轉(zhuǎn)的長笛絆倒冷漠的步履。濃烈的儀式感就在充滿輪回禪道的意像中彌漫,走得太遠(yuǎn)了也不愿回頭。想想最初的夢(mèng)想,這時(shí)你就被活生生拽進(jìn)一個(gè)夢(mèng)中夢(mèng)的夢(mèng)里:你開始還無所謂,然后你抗拒,接著你理解,馬上你被感染,融入其中,成為夢(mèng)的一員,你內(nèi)心的秘密忽然閃現(xiàn),并和你一起隆重上演。這就是話劇《如夢(mèng)之夢(mèng)》。

  《如夢(mèng)之夢(mèng)》是賴聲川導(dǎo)演思考生命的夢(mèng)境。劇院被“掏空”,營造出一個(gè)環(huán)形舞臺(tái),圍繞在池中的觀眾也成為戲的一部分,那些孤獨(dú)和喜樂的喟嘆就在轉(zhuǎn)身看向另一個(gè)場(chǎng)景時(shí)乘虛而入。時(shí)間足足八小時(shí),前所未有,這對(duì)演員體力和觀眾耐力都是考驗(yàn)。賴聲川的解決方案是將夢(mèng)做短,做戲中戲,讓人物概念化,故事碎片化,思考趣味化——每個(gè)角色由不同的演員扮演,那些不安的魂靈則在細(xì)水長流的故事里騷動(dòng)著講述著。這可能是賴聲川笑聲最少的一個(gè)戲,卻也不時(shí)滿堂歡樂;這或許是賴聲川生命意境最深遠(yuǎn)的一個(gè)戲,卻又能讓每個(gè)人感受到自我。在如陀螺一樣轉(zhuǎn)動(dòng)的夢(mèng)里,八小時(shí)的百態(tài)人生濃縮得并不漫長,進(jìn)入情境后,你寧愿這八小時(shí)的殘夢(mèng)不醒。

  參與這樣的演出真是演員的幸運(yùn),尤其對(duì)那些動(dòng)輒出場(chǎng)幾十上百萬的明星演員來說。這樣的難得,讓一級(jí)級(jí)云梯循跡而來。我最擔(dān)心的李宇春成了大驚喜,讓她參演的電影都浮云了吧,她的表演范兒十足,有模有樣。在電視劇中發(fā)揮一般的胡歌,在舞臺(tái)上燃燒起了強(qiáng)大的小宇宙,你有時(shí)會(huì)懷疑演電視劇的和站在舞臺(tái)上的他,分明是兩個(gè)人。扮演中年顧香蘭的許晴則驚艷了整個(gè)舞臺(tái),那是張曼玉和林青霞的結(jié)合體嗎,還是民國時(shí)期的旗袍女子穿越時(shí)空站在了這里?湖中煙霧騰挪,她只裊裊走來,就帶走一片對(duì)身世的哀怨。末了,她脫掉衣服和鞋子,質(zhì)本潔來還潔去,年輕時(shí)的她款步迎來,念著浮生若夢(mèng),淚流不止。

  影視化的處理也是亮點(diǎn)。多媒體運(yùn)用得很多,都是在人物情緒打點(diǎn)的時(shí)候,影像化的具象意境更容易讓觀眾進(jìn)入情境,這讓敘事上不斷的虛實(shí)結(jié)合沒有了牽絆,很自然,又很荒誕。這種荒誕多是以故事喻今的夸張化表達(dá),卻恰好帶動(dòng)了整個(gè)戲劇的節(jié)奏。人生苦短,怎樣過才無憾?賴聲川用兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)的人生百態(tài)制造夢(mèng)境,告訴你想知道的,但不會(huì)告訴你真相。

  可是這樣耗資1000萬元的大戲,如今由熱愛藝術(shù)的民間公司來玩命打造,除了敬佩,還應(yīng)對(duì)為何國家院團(tuán)不對(duì)這樣真正民族化的藝術(shù)注資助力打個(gè)問號(hào)。那些明星營造、成本低廉的票房大戲有市場(chǎng)需要,這樣明星營造、成本巨大的品質(zhì)大戲,更該維護(hù)。然而個(gè)人的抱怨不重要了,像命中注定一般,如火的那個(gè)夏天你就要做這個(gè)戲,賴聲川有了表達(dá)就要做這個(gè)戲,投資人和制作人有了熱愛就要做這個(gè)戲,演員就要演這個(gè)戲,為了那醉人的夜晚,即便都滿身的傷痕。

編輯:張潔

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