抗戰(zhàn)劇三宗罪是對(duì)歷史的不敬

　　新的一年到來(lái)，正在橫店拍攝或已經(jīng)拍完的抗戰(zhàn)劇依然有增無(wú)減。用編劇高滿堂的話說(shuō)，“去橫店一看，四五十個(gè)劇組都在打鬼子�！倍�網(wǎng)友卻對(duì)此紛紛吐槽，直斥抗日劇三宗罪：武俠化偶像化鬼子臉譜化。

　　熒屏上天天在放抗日劇，我們天天在看抗日劇，可是筆者想問(wèn)諸位觀友一句，中國(guó)抗日究竟用了多少年？8年？不，從殘酷的九一八事變算起應(yīng)是14年。那么是14年了？不，從甲午戰(zhàn)爭(zhēng)算起應(yīng)是51年。51年，半個(gè)多世紀(jì)，我們中國(guó)人終于從苦難的戰(zhàn)爭(zhēng)中熬過(guò)來(lái)了。

　　戰(zhàn)爭(zhēng)之所以是一個(gè)嚴(yán)肅的話題，正在于它的殘酷、它的艱難。一場(chǎng)不殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)還算是戰(zhàn)爭(zhēng)嗎？一場(chǎng)不艱難的抗戰(zhàn)還值得我們?yōu)橹�緬懷嗎？娛樂化抗�?zhàn)劇是對(duì)歷史的不尊重，更是對(duì)先烈們的不敬，如果鬼子都是紙糊的，如果武俠能比子彈跑得還快，那我們還需要51年的抗?fàn)巻幔繆蕵坊�的抗日劇下，被娛樂的不只是“鬼子”，還有廣大的中國(guó)人！畢竟如果我們被那么蠢笨的日本人欺壓51年，我們不是應(yīng)該更加愚蠢嗎？

　　當(dāng)我看到《飛虎神鷹》中的“元芳”時(shí)，我第一個(gè)念頭是他的黑風(fēng)衣不會(huì)絆跤嗎？當(dāng)我看到吳奇隆站在硝煙中時(shí)，我的感覺依然是帥，但是緊接著腦海里就蹦出那句“這咋兒就不像打仗的呢？”過(guò)于輕松的戰(zhàn)爭(zhēng)是對(duì)年輕人的誤導(dǎo)，過(guò)于耍帥的戰(zhàn)爭(zhēng)英雄也是單薄無(wú)力，經(jīng)不起推敲的。歷史需要包裝，但不能過(guò)分包裝，藝術(shù)需要升華，但不能沒有底限，趙麗蓉老師說(shuō)的好，“我們老一輩的東西都讓你們?cè)闾Ａ恕�。雖說(shuō)比喻不太貼切，但道理依然是那個(gè)道理。我們要留給后輩人一些可以緬懷的東西，留給后輩人一些用來(lái)思考的話題，只保證收視率穩(wěn)定的作品是沒有靈魂的作品，這種作品只能將作者的才氣和觀眾的喜愛像磨盤一樣一點(diǎn)點(diǎn)磨盡。人過(guò)留名，雁過(guò)留聲，相信作家們比誰(shuí)都更愿意留下一部值得大家懷念贊嘆的作品，而不是咒罵，難道不是么？

　　請(qǐng)勿讓國(guó)難變成娛樂，請(qǐng)勿讓國(guó)恥變成笑話。讓老年人找到寄托哀思的地方，讓年輕人銘記恥辱的過(guò)去，不要把“國(guó)難”變成隨意的“一次性消費(fèi)”，如此惡搞只有讓年輕人忘記過(guò)去的磨難，忘記前輩們的熱血，最終只能導(dǎo)致抗日劇越拍越多，人們的激憤情緒卻越看越少。當(dāng)年輕人真正把歷史劇當(dāng)成武俠劇，把我們的恥辱當(dāng)成過(guò)目即忘的電影娛樂的時(shí)候，就是對(duì)歷史的背叛。

　　抗日劇不是周星馳的惡搞劇，“人比子彈跑得快”的荒誕場(chǎng)景只適合出現(xiàn)在《功夫》之類的喜劇片里，而不應(yīng)是嚴(yán)肅的歷史劇。劇作家們以及導(dǎo)演們應(yīng)該牢牢記住這個(gè)事實(shí)。藝術(shù)雖說(shuō)要高于生活，但畢竟源于生活，如果完全脫離生活，僅憑想象，那么請(qǐng)大家去拍科幻劇。從色彩紛呈的抗戰(zhàn)劇來(lái)看，中國(guó)編劇不缺乏想象，而是沒搞準(zhǔn)對(duì)象，把想象力放到它應(yīng)該去的地方，讓科幻夠科幻，讓歷史夠莊嚴(yán)，還歷史一份尊重，也是還自己的作品一份尊重，還億萬(wàn)中國(guó)人一份尊嚴(yán)。