國產(chǎn)片沒有觀眾不能怪“崇洋媚外”

　　全國政協(xié)委員、著名演員宋春麗在兩會現(xiàn)場接受采訪時表示，加大海外影片的引進，對中國電影界是機遇又是挑戰(zhàn)。她認(rèn)為，“我們國產(chǎn)片有時候沒有觀眾，不排除少數(shù)觀眾有時候會有些崇洋媚外的心理，對我們民族的東西不那么太認(rèn)可�！� 

　　作為中國演員，希望國產(chǎn)片崛起，希望中國民族元素得到更大認(rèn)同，這種情結(jié)，無疑是理性的，值得贊揚。前不久，中美兩國簽署一份新的電影協(xié)議，其中包括海外分賬電影配額從20部增加到34部等內(nèi)容。外國影片的來勢洶洶，也讓拯救國產(chǎn)電影成為一個重要的文化課題。 

　　在文化的問題上，簡單拿崇洋媚外說事，容易陷入誤區(qū)，偏離問題實質(zhì)。這是文化價值多元的時代，任何民族文化都必然被納入到世界文化洪流。“越是民族的，就越是世界的”，這是一種普遍的文化共識。中國電影作為文化產(chǎn)品，必須反映中華民族的價值元素。國產(chǎn)片令觀眾失望，不是本土價值文化成分多了，恰恰是少了。 

　　也就是說，不是觀眾對民族東西不認(rèn)可，在崇洋媚外，而是國產(chǎn)片沒能“民族性”做透。宋春麗說，當(dāng)初觀眾看完《離開雷鋒的日子》之后都說好，這也證明，把中華民族傳統(tǒng)文明價值的東西做透，能得到觀眾認(rèn)同。只不過，時代在發(fā)展，觀眾文化品位與價值判斷也在變化，對文化價值思想與表現(xiàn)樣式，也就有了更高要求。在今天，那種“臉譜化”的文藝作品，肯定難以打動人心，就在于觀眾希望看到符合當(dāng)下社會普適審美標(biāo)準(zhǔn)的作品，至少要給人性留存更多的空間。 

　　很多外國電影打動中國觀眾，也不是因為這些電影制作技術(shù)手段有多么先進，而是在人性與價值方面擊中人心。導(dǎo)演陸川曾說，“《阿凡達》讓我知道，我們差的不是技術(shù)，技術(shù)是可以拿來的；《阿凡達》突然讓我意識到，我們電影的情懷和簡單的美好距離有多遠(yuǎn)；我們和清澈的純真距離有多遠(yuǎn)；我們和炙熱的夢想距離有多遠(yuǎn)”�，F(xiàn)在很多國產(chǎn)片連情懷、美好、純真等最基礎(chǔ)的價值，都成為稀缺的文化元素。一些國產(chǎn)片只是以國家意識在進行宏大敘事，對個體生命尊嚴(yán)缺乏足夠尊重，這種文化錯位，才是國產(chǎn)片遭遇拋棄的重要原因。 

　　此前下發(fā)的《國務(wù)院辦公廳關(guān)于促進電影產(chǎn)業(yè)繁榮發(fā)展的指導(dǎo)意見》，曾為拯救國產(chǎn)電影開過藥方。比如，按照這個行政指令，要認(rèn)真落實年放映國產(chǎn)電影時間不低于年放映時間總和三分之二的有關(guān)規(guī)定，同時還強調(diào)觀看愛國主義教育影片應(yīng)納入中小學(xué)教學(xué)計劃。文化產(chǎn)品要真正贏得市場，關(guān)鍵還是要依靠價值競爭，強迫式消費不可能讓觀眾覺得那是文化大餐。 

　　一些觀眾喜歡海外影片，不喜歡國產(chǎn)片，絕不是什么崇洋媚外，更不是對民族的東西不認(rèn)同。這就如同中國球迷普遍喜歡看外國足球比賽，一提到國足就一臉不屑是一個道理。其實，今天的中國球迷水平要遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于中國足球，如果國足能再踢進世界杯，大家看電視時自然就會把頻道轉(zhuǎn)到國足轉(zhuǎn)播上來。同樣，中國電影現(xiàn)在沖奧、走向世界都遭遇了瓶頸，也不是因為中國缺乏有思想有良心的電影人，更不是缺乏懂得欣賞電影的觀眾，而是國產(chǎn)片在文化創(chuàng)新中出現(xiàn)重大短板。 

　　低估什么都不要低估民意的智慧，任何演員也都不應(yīng)該懷疑觀眾的欣賞水平。要真正拯救國產(chǎn)片，關(guān)鍵還是在于文化價值的獨立與創(chuàng)新。這其實與很多文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展遭遇的困境一樣，都需要以最大的開放與包容，將中國文化納入到世界文化體系中，進行自由競爭。（單士兵）