重建文學(xué)對(duì)電影的支撐作用

　　核心觀點(diǎn)

　　是否強(qiáng)調(diào)文學(xué)對(duì)電影的支撐作用，拍出來(lái)的電影是完全兩樣的�？梢哉f(shuō)，文學(xué)是電影創(chuàng)作的第一生產(chǎn)力，之后各個(gè)環(huán)節(jié)的創(chuàng)作都是基于劇本來(lái)完成的

　　第三屆“中國(guó)影協(xié)杯”優(yōu)秀電影劇本推選活動(dòng)，最近完成了初選。常有人問(wèn)，中國(guó)電影已經(jīng)有了華表獎(jiǎng)、金雞獎(jiǎng)、百花獎(jiǎng)，為什么還要搞這個(gè)優(yōu)秀電影劇本推選活動(dòng)。

　　不可否認(rèn)，中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)近年來(lái)發(fā)展很快，但藝術(shù)水準(zhǔn)和產(chǎn)業(yè)規(guī)模的發(fā)展卻并不同步。觀察近幾年的電影市場(chǎng)不難發(fā)現(xiàn)，票房表現(xiàn)活躍的國(guó)產(chǎn)影片主要以向歷史題材尋找素材的武俠片為主。但是這些影片在2011年卻呈現(xiàn)衰敗趨勢(shì)，票房明顯下滑。

　　在我看來(lái)，古裝武俠片走下坡路的真正原因在于，這類影片的創(chuàng)作者過(guò)度迎合市場(chǎng)，從而導(dǎo)致了創(chuàng)作的被動(dòng)。讓人痛心的是，目前這種情況在業(yè)內(nèi)并不少見(jiàn)，不少人的眼睛只盯著市場(chǎng)和票房，而忽視藝術(shù)對(duì)產(chǎn)業(yè)的支撐。

　　對(duì)于許多藝術(shù)門類來(lái)說(shuō)，文學(xué)都是支撐其存在和發(fā)展的靈魂。但不容否認(rèn)的是，文學(xué)在所有這些藝術(shù)門類中所起的支撐作用如今在日趨淡化。舉個(gè)很簡(jiǎn)單的例子：過(guò)去每個(gè)電影制片廠都有一個(gè)文學(xué)部，專門負(fù)責(zé)聯(lián)系作家寫劇本，但是現(xiàn)在，絕大多數(shù)制片廠的文學(xué)部都被撤銷了，民營(yíng)電影制片機(jī)構(gòu)就更沒(méi)有類似部門了。

　　是否強(qiáng)調(diào)文學(xué)對(duì)電影的支撐作用，拍出來(lái)的電影是完全兩樣的�？梢哉f(shuō)，文學(xué)是電影創(chuàng)作的第一生產(chǎn)力，之后各個(gè)環(huán)節(jié)的創(chuàng)作都是基于劇本來(lái)完成的。不管哪個(gè)環(huán)節(jié)，都可能讓最后的作品加分，也可能讓最后的作品減分，但如果有一個(gè)好的劇本作保障，即使再?zèng)]有經(jīng)驗(yàn)的導(dǎo)演，也不會(huì)讓影片差到哪去。然而現(xiàn)在的情況是，很多電影在還沒(méi)有劇本的時(shí)候就開始拍攝了，更有甚者，幾個(gè)人在某個(gè)鄉(xiāng)野房間里侃幾天就侃出一部電影。這樣的電影，即使有最豪華的陣容，有很高的票房，也經(jīng)不住時(shí)間的考驗(yàn)，是沒(méi)有生命力的。

　　但今天，編劇作為電影創(chuàng)作中的重要力量卻被忽視了，他們的權(quán)利沒(méi)有得到保障，有的編劇的創(chuàng)意還沒(méi)寫成劇本就被剽竊了，有的寫出了劇本卻得不到應(yīng)有的回報(bào)，拖欠稿費(fèi)的情況非常普遍。原本是最應(yīng)該重視的，現(xiàn)在卻最被忽視，原本是最應(yīng)該被保護(hù)的，現(xiàn)在卻屢屢受到傷害——編劇已經(jīng)成了電影創(chuàng)作中的弱勢(shì)群體。

　　這就是為什么我們現(xiàn)在還要搞優(yōu)秀電影劇本推選活動(dòng)。確保編劇在電影創(chuàng)作中的首要地位，重建文學(xué)在電影創(chuàng)作中的支撐作用，中國(guó)電影才能迎來(lái)更加輝煌的明天。（康健民 中國(guó)電影家協(xié)會(huì)分黨組書記、常務(wù)副主席，本報(bào)記者劉陽(yáng)整理）