《失戀33天》為何有人氣

　　4天過億，這是中小成本電影《失戀33天》在非黃金檔期的11月創(chuàng)下的票房。

　　這部沒有大明星大制作的電影，打著“愛情療傷”的旗號，利用11月11日“光棍節(jié)”的時機，通過社交網(wǎng)絡立體營銷，形成了良好的口碑。在同期上映的好萊塢影片《鐵甲鋼拳》、《猩球崛起》、《驚天戰(zhàn)神》面前毫不遜色，形成的話題效應和票房表現(xiàn)讓很多業(yè)內(nèi)人士頗覺意外。

　　平心而論，《失戀33天》的故事并沒有太多新意，女主角黃小仙被好友搶走了男友，失戀之后在男主角王一揚的幫助下找到真正的自己。具有時代特征的人物形象，并不復雜的人物關(guān)系，摻雜著青春勵志的愛情喜劇，用數(shù)字結(jié)構(gòu)影片的形式甚至借鑒了前幾年好萊塢愛情電影《和莫莎的500天》，表現(xiàn)手法也中規(guī)中矩。倒是影片的操作模式讓人眼前一亮，電影《失戀33天》經(jīng)歷了由網(wǎng)絡帖子到暢銷小說，再發(fā)展到被購買版權(quán)、投拍影視劇，勾勒出一條產(chǎn)業(yè)鏈的清晰弧線，鏈條的縱深和后續(xù)開發(fā)也值得期待。

　　接地氣，是《失戀33天》的最大特點。平實質(zhì)樸卻充滿生活智慧的臺詞，愛情和物質(zhì)結(jié)合的婚姻觀念，婚戀的速成和程序化……無一不契合著當下的社會熱點和人們心中隱秘的欲望，創(chuàng)作者把觸角伸到當下的情感和現(xiàn)實，并用充滿誠意的態(tài)度踏踏實實地講好一個故事。

　　同樣值得關(guān)注的，是不久前上映的影片《和時尚同居2011》。該片講述了一群草根人物創(chuàng)辦時尚雜志的故事。影片自由地穿梭在時尚的名利場和老百姓的世俗生活之間，在現(xiàn)代化大都市和北京老胡同之間形成了一種奇妙的互動和解構(gòu)。當故事發(fā)展到通過辦雜志反觀時尚，對時尚概念做大眾化闡釋時，影片做到了將草根和時尚精神融合對接，也似乎找到了中國式愛情電影的質(zhì)感和底氣。

　　運用類型片創(chuàng)作手法，不忌諱模式和程序，與觀眾形成良好的互動，根植最深最基層的生活，用小人物的奮斗、不放棄給青春作注，這是國產(chǎn)愛情片可以受到啟發(fā)的路徑。而這對處于國產(chǎn)大片和好萊塢電影的雙重夾擊下的國產(chǎn)中小成本電影也不乏借鑒意義，即在致力類型創(chuàng)作，多種樣式藝術(shù)探索的同時，融入當下社會現(xiàn)實的關(guān)注，表現(xiàn)大眾共通的情感和文化困境，通過和時代同呼吸的人物傳遞美好情感和穩(wěn)定的價值觀。

　　一部電影的優(yōu)異表現(xiàn)，并不能說明國產(chǎn)小片已成規(guī)模，并在市場上崛起和突圍，但它釋放著積極的信號。中小成本電影怎么進行有誠意地創(chuàng)作，能夠真正“接地氣”？文化產(chǎn)品該從哪些方面提高自身的質(zhì)量？《失戀33天》這樣的片子不完美，卻讓我們思考。