藝術(shù)沒了，入圍沒了

　　柏林和戛納

　　中國電影連續(xù)缺席兩大國際電影節(jié)

　　今年的戛納評審團里有兩位中國人，施南生和徐克。但很不幸的是，他們沒有中國電影可以投票。這種情況不僅出現(xiàn)在戛納，還出現(xiàn)在年初的柏林電影節(jié)上，柏林電影節(jié)亦無中國電影入圍。據(jù)說，今年顧長衛(wèi)導演的《最愛》也曾想沖一下戛納，但最后還是鎩羽而歸。

　　為什么中國電影這次沒有入圍？在評審團見面會上，施南生顧左右而言他，表示這是一種偶然。而記者在觀看了這次戛納電影節(jié)的20部競賽片后，發(fā)現(xiàn)戛納電影節(jié)選擇電影的標準還是藝術(shù)，很顯然中國電影去年的目標并沒有放在藝術(shù)上面。

　　這次戛納20部競賽片各有風格，但對藝術(shù)的努力探索都很明顯。一類是在技術(shù)上探索，比如泰倫斯·馬力克導演，布萊德·皮特主演的《生命之樹》，將特效甚至科幻帶進了藝術(shù)片。另一類則繼續(xù)探索人性，這類探索今年似乎都集中在關(guān)愛青少年，比如展示校園殺手成長經(jīng)歷過程的《讓我們談談凱文》，還有展示非法移民孩子命運的《勒阿弗爾》。另一類是電影藝術(shù)大師繼續(xù)在個人藝術(shù)風格上探索，比如土耳其導演努瑞·貝其·錫蘭帶來的《安納托利亞往事》，就是繼續(xù)了絕佳的光影魅力攝影。還有把類型片和藝術(shù)結(jié)合的，比如默片《藝術(shù)家》就是一部復古默片，新人導演的《睡美人》、《妓院的回憶》則是在情色方面結(jié)合人性的思考，而《亡命駕駛》、《一命》則是典型的暴力藝術(shù)片。

　　連賈樟柯都在忙拍商業(yè)片

　　中國導演都在“向錢看”

　　記者從戛納電影節(jié)一位選片人員那里獲知，他們非常關(guān)注中國電影，中國哪些導演在拍哪些電影，他們基本上都知道，但今年卻很遺憾沒有中國電影入圍。

　　那么，對于在國際電影節(jié)競賽單元的缺席，中國電影導演自己是否在意呢？電影節(jié)評委杜琪峰笑著告訴記者：“中國導演太忙了，中國電影的市場這么好，都忙著賺錢呢�！痹陉┘{電影節(jié)場刊《銀幕》上，記者發(fā)現(xiàn)有一篇很大的報道，報道了姜文《讓子彈飛》去年在中國拿下票房冠軍之事，并且列出一張表格，上面是全球主要國家去年的票房增長，中國排在第一，增長比例是88%，而日本、俄羅斯、英國等那里的票房是負增長。

　　中國電影票房這么好的增長勢頭，中國導演當然是知道的。而票房也代替了國際電影節(jié)的獎項，成了衡量他們價值的標準。舉個例子，就連戛納電影節(jié)的寵兒賈樟柯都在為商業(yè)片《在清朝》忙碌。他告訴記者，為了這部大片準備了好幾年，雖然在這幾年的準備中，隨機拍了不少紀錄片，但今年還是準備把精力集中在《在清朝》。

　　而早就把參加國際電影節(jié)拋在腦后，專心致力于開拓中國電影市場、甚至全球電影市場的張藝謀，他的電影公司——新畫面電影公司的老總張偉平告訴記者，在國際電影節(jié)上拿獎，張藝謀早就拿了不少，而現(xiàn)在拿獎已不是主要目標，主要目標是要讓更多的中國人走進影院看電影。《金陵十三釵》國內(nèi)的票房野心，是超過《阿凡達》創(chuàng)下的13億元人民幣紀錄。

　　一位來自丹麥的影評人告訴記者，戛納競賽片電影都顯示出導演很強的藝術(shù)創(chuàng)造力，但中國導演目前似乎正鉆在錢眼里。希望這只是電影市場發(fā)展的一個階段，當那些導演賺夠了錢，發(fā)現(xiàn)錢并不是唯一衡量目標時，或許中國導演的藝術(shù)創(chuàng)作力又會再度爆發(fā)。