臺(tái)灣失去了自己的“主題歌”

　　臺(tái)灣《中國時(shí)報(bào)》5日發(fā)表評(píng)論說，此次臺(tái)灣選舉無論地方大街小巷，幾乎聽不到選舉的“主題歌”。印象中還是20年前的《愛拚才會(huì)贏》曾經(jīng)喧騰熱鬧一時(shí)。對(duì)照此刻的選情冷清，一如臺(tái)灣民主選舉的溫度，有一種難以形容彷佛事過境遷的蕭條。有誰知道，這次藍(lán)綠橘陣營(yíng)的競(jìng)選總部，都在播著什么歌？

　　社會(huì)文化基于特殊的事件引發(fā)“集體情懷”，常以某種主題歌的方式呈現(xiàn)，風(fēng)氣普世皆然。法國恐怖爆炸案發(fā)生后，政治面的反應(yīng)為求多方顧及反而謹(jǐn)慎保守，文化藝術(shù)手段則更多元抒發(fā)了人們的悲傷憤怒。當(dāng)中特別有好幾首紀(jì)念歌曲在網(wǎng)絡(luò)上傳頌，跨越了語言國界。歷來特別是體育賽事及各種慶祝活動(dòng)更是如此。主題歌曲因其“情緒發(fā)抒、感染擴(kuò)散”最為直接，往往體現(xiàn)著一個(gè)社會(huì)的集體悲喜。

　　臺(tái)灣這些年漸漸失去“主題歌”了，顯示臺(tái)灣社會(huì)某種精神價(jià)值上的集體破碎，再難成歌且無從共鳴。許多人對(duì)于“中國與臺(tái)灣、歷史與土地”彷佛心感定位不明、懷有懸憂。

　　這種失去主題歌的社會(huì)能力，不只反射在政治意識(shí)層面，縱觀臺(tái)灣社會(huì)人心角落幾乎都各有所屬領(lǐng)域的失落與荒蕪，難以集體成歌。最明顯的例子，就是主題歌本身。包括連結(jié)大眾日常生活的影劇文化，臺(tái)灣也幾乎失去了主題歌的流行市場(chǎng)。

　　全世界流行音樂當(dāng)中OST（Original Sound Track）一向在市場(chǎng)影響力動(dòng)見觀瞻，以一首主題歌曲攝取了一整部戲劇的精髓，也深深系住了觀眾的情緒和向心。臺(tái)灣早年的戲劇也幾乎是一部戲與一首主題歌（或片尾曲）“相互捧紅”，帶動(dòng)收視與傳唱的熱潮。但這種大眾文化投影的基本型態(tài)，也幾乎在近10多年的臺(tái)灣消失殆盡。

　　社會(huì)中難免有諸多潛意識(shí)交相復(fù)雜，價(jià)值愛恨彼此牽引，每一個(gè)當(dāng)代的文化創(chuàng)作始終以此做為最自然的創(chuàng)作養(yǎng)分。臺(tái)灣從50年代前后，社會(huì)的集體苦難與命運(yùn)流離顯現(xiàn)在臺(tái)語歌曲中的悲情，成為深邃幽嘆卻又動(dòng)人無比的基調(diào)。80年代臺(tái)灣經(jīng)濟(jì)起飛、臺(tái)商走向世界，《愛拚才會(huì)贏》、《向前行》各種積極振奮的曲風(fēng)應(yīng)運(yùn)而生；在此同時(shí)，臺(tái)灣包括民歌及各類流行音樂風(fēng)格，也領(lǐng)先擴(kuò)散至大陸香港新加坡馬來西亞各地。臺(tái)灣這片土地的美好，以流行音樂成為最具代表性的主題曲。

　　但就如一場(chǎng)過眼即逝的繁華落盡，也就這10多年來，如今的臺(tái)灣音樂圈也已經(jīng)漸漸褪色到華人市場(chǎng)邊緣。只有極少數(shù)的個(gè)人點(diǎn)狀攻堅(jiān)，文化的真正影響力難以成面。年輕新創(chuàng)作若不是只剩個(gè)別幻夢(mèng)，反映出的臺(tái)灣社會(huì)最多也是“壓抑中的小確幸”，完全沒有可以稱為“主題歌”的集體形式與感染動(dòng)力。

　　縱使是牽動(dòng)著臺(tái)灣今后命運(yùn)的總統(tǒng)大選，各種宣傳形式上雖說膚淺但仍必要的聊備一格，卻是連簡(jiǎn)單一首競(jìng)選的“主題歌”也乏人在意、無人傳唱了！人人都說“選情冷清”，但這冷清的原因也不就是文化表現(xiàn)能力的空洞，失去了對(duì)于民主選舉本質(zhì)的熱情，甚至連可望勝選的陣營(yíng)一方也同樣蒼白，無力歌頌。

　　臺(tái)灣失去了自己的“主題歌”已經(jīng)很久很久。國民黨執(zhí)政8年以權(quán)力吟唱的最終，竟然只剩下幾聲甚至無法成音的嘆息而已。倘若民進(jìn)黨真的即將輪替，又會(huì)為臺(tái)灣帶來下一首什么樣的主題歌？依然還是臺(tái)語歌中的悲情曲調(diào)，人們只能繼續(xù)在苦難中默默指望某一個(gè)幸福未知的明天？