兩版“編輯部”恰如電視劇20年變革

　　新舊兩版《編輯部的故事》，都以雜志危機開頭。不同的是，1991年版著力嘲諷權(quán)威話語權(quán)和知識分子的精英立場；2013年版則將重火力對準了娛樂圈。嘲諷的對象從“知識分子”到“娛樂圈”，恰好是中國電視劇20年分類與屬性的變革。

　　1991年，蹣跚起步的國產(chǎn)電視劇推出了第一部別具一格的系列喜劇——由王朔、馬未都、馮小剛等擔(dān)任編劇的《編輯部的故事》；22年后，當年《編輯部的故事》總策劃鄭曉龍，集結(jié)黃海波、陳好、王千源等主演的《新編輯部故事》換裝上陣。

　　兩版《編輯部的故事》都以雜志危機開始。1991年《編輯部的故事》中的《人間指南》，生存危機來自于對于雜志文藝路線的選擇，五大主角都是知識分子、文藝愛好者。因為雜志銷量低迷馬上就要分崩離析，陳主編宣布自己即將退休，可能空出來主編職位，之后，看人下菜碟的陳主編、馬列主義老太太牛大姐、精于算計的小市民余德利、頗有理想主義情懷的文藝女青年戈玲、文化小痞子李冬寶，各顯其能�！度碎g指南》的主編職位競爭中，更多表現(xiàn)出的卻是知識分子的剛愎自用、對權(quán)謀的一竅不通，表面上對主編一職不屑一顧，實際上趨之若鶩。

　　20年后的《人間指南》再次面臨生死存亡的危機。落花流水人飄零，原來的編輯部只剩下戈玲還在堅守。這個文藝女青年與李冬寶結(jié)婚后再離婚，變成單身文藝女中年；文化小痞子李冬寶轉(zhuǎn)戰(zhàn)娛樂圈混得風(fēng)生水起。《人間指南》即將倒閉，從海外歸來的山東大妞安妮則要將《人間指南》改版為時尚雜志《WWW》。在2013年的《人間指南》，市場化、娛樂化、國際化、潮流化是通行的生存法則；老人戈玲對于文藝的堅守充滿了不合時宜的氣息�？鋸�、變形、無厘頭的表演中，雜志社新人都因利益成為兩面派：操著正宗牛津腔的安妮實際上是個山東大妞；自詡風(fēng)流的袁帥實際上只是自命不凡地自稱大腕；精于算計的劉向前把錢扒拉到自己兜里已經(jīng)全然不需要旁敲側(cè)擊、曲扭拐彎。老版《編輯部的故事》中，知識分子的氣節(jié)、氣質(zhì)、道路選擇，甚至個人算計都已不復(fù)存在——不得不承認，這些不像知識分子的知識分子，在當下就是那么栩栩如生的。

　　1991年版《編輯部的故事》由王朔和馮小剛擔(dān)任主要編劇，“王朔式喜劇”和“馮氏喜劇”中對知識分子（權(quán)威話語權(quán)及上流社會）良好自我感覺的嘲諷也就此形成雛形。公款吃喝、托人辦事、利用法律漏洞的騙子、道貌岸然的偽君子、抗?jié)尘葹?zāi)，都與知識分子的世界息息相關(guān)。2013年版的《新編輯部故事》中，除了依然文藝但不合時宜的戈玲外，其他編輯部成員身上已經(jīng)全然沒有傳統(tǒng)知識分子的氣息，故事也與傳統(tǒng)知識分子關(guān)注的領(lǐng)域大不相同。選秀、博丑出位、炒作無底線，雜志與娛樂圈、電視圈緊密勾連，諷刺的重型武器則對準了娛樂圈。從“知識分子自己”到“自己娛樂圈”，是導(dǎo)演下意識地自我歸類，也是中國電視劇20年的分類和屬性的變革——電視劇越來越成為主流的文化消費；大量民營機構(gòu)參與電視劇制作并陸續(xù)獲得制作許可證后，市場化裹挾下的電視劇，已經(jīng)越來越遠離“知識分子”，接近“娛樂”。